【超等前座】偶像劇看不到的日本社會

上回提到市川崑與木下惠介同為日本影壇4騎士，另外兩人是黑澤明和小林正樹。隨着市川崑在今年2月逝世，4騎士時代已徹底終結。市川崑的遺作是去年與另外 9組導演合導夏目漱石的《夢十夜》。及後我讀到鄭樹森與舒明以對談方式合著的新書《日本電影十大》，才知道4騎士原本並非什麼獎項封號，而是因為60年代後期經濟不景，4大導演為了挽救當時的電影市場，合組了「4騎之會」開戲，第一部出品是黑澤明的《沒有季節的小墟》。可惜此片票房失利，「4騎之會」馬上陷入財困，黑澤明更試圖自殺，所以4騎士是段悲慘日子，並非甚麼風光榮譽。

記得90年代初期我看過兩部不起眼卻未能忘懷的電影﹕韓裔導演崔洋一（近作有《血與骨》）在93年拍的《明月照何方》（月はどっちに出ている／All Under the Moon），今村昌平的兒子天願大介首次執導的《Asian Beat日本篇之我愛日本》（アジアン・ビート（日本編）アイ・ラブ・ニッポン／Asian Beat: I Love Nippon）。這兩部戲都由能操流利日語的菲律賓籍女郎Ruby Moreno主演，故事都是描寫繁華的日本受盡歧視的少數族裔。他們隱身在大城市裏，沒有資格和日本人平等交往，只能當舞小姐、的士司機，或者其他下流的勾當。市川崑與木下惠介的《破戒》寫的是明治時代部落民的悲歌，《明月照何方》和《我愛日本》則是現代部落民的無奈，這些電影讓我看到一個偶像劇看不到的日本社會。

順帶一提，《Asian Beat》以永瀨正敏飾演的Tokio連貫串整個系列，香港篇《秋月》由羅卓瑤導演，同樣是部沒有登上任何排行榜的好看電影。

原文到於2008/09/21明報星期日生活，欄目每隔個星期刊出。