不知道阿野你對市場不市場、獨立不獨立會不會有特別的情意結。其實看電影，好看就好。作為一個導演，絕對應該想盡辦法讓更多人看到自己的拍的東西。賈樟柯說過（大概意思），他不是那種從少立志要當導演，把電影看作一切的人，只是他剛好遇上了電影這個可以用作表達思想的工具。他是有話要說的人，如果說的話無人聽到，也沒有意思。

那份文件的影響，大體來說便是國內由單一家發行公司壟斷所有電影的發行的情況從此中斷，電影發行自此以後的關鍵不是政府機關的意志和審查，而是市場（或至少是各地方的院線所以為的市場的）喜好。換言之，後第五代所面對的市場環境與張藝謀和陳凱歌等所面對的是完全不同的兩回事，整代的第五代也因而得到如「地下電影」的標籤。而賈樟柯的爭議性，與他希望突破這制度性的「地下」狀態，我想不無關係。但這種「走向市場」，或許便最是惹火。

再翻查一下資料，希望能夠整理一下有關這方面的脈絡，為賈的「神話」解一解昧：即希望能夠在賈的藝術成就之外，搞清楚他究竟在甚麼其他地方下過苦功，和這些苦功的重要性在哪。

另，我明晚也會趕班車看多一次足本的《世界》，如果你都會看的話，看有沒機會能碰面聊幾句吧。