講是非先要有材料，明報的世紀版不上網，先抄一下中文大學新聞與傳播學院馬傑偉教授是日的《人文館》專欄。
Beyond 二十年
在網民六四自創短片之中， 我最喜歡Beyond 的《抗戰二十年》。家駒的歌聲不可取代。他那尖銳聲線，真誠、青春、進取。
加插拼貼的六四影像，與歌詞配合得天衣無縫。逝去的歌者，逝去的青春，六四青年倒下，港人抗戰二十年。一切堅毅不屈的情懷，憑歌寄意，盡在不言中。
歷史如謎，為什麼陳年的流行曲，從封塵的金曲榜中取下來，可以如此貼切，好像是家駒在天之靈，特意為香港人的六四二十周年晚會，拿起結他再高歌一曲。每一句嘶叫，每一段文字，都彷彿是今天的創作。
「當天空手空臂我們就上街！沒什麼聲勢浩大。但被不安養大，不足養大，哪裏怕表態！」在港官的沉默中，十多萬人走出來表態。
「你我霎眼抗戰二十年，世界怎變，我答應你那一點不會變。」港人經過二十年，九七回歸之後年年風浪，世界變了，我們活在中國富強的今天，仍然站出來。
歌聲中，簡單幾句，就把當日的情景勾畫出來：「幾響槍火敲破了沉默領土，剩下燒焦了味道。」「他雖然走得早，他青春不老，灰色的軌迹，磨成血路。」家駒十分念舊地唱出最後一句：「哪怕再去抗戰二十年，去到多遠，我也銘記我起點。」香港人醒覺自己與北京青年血脈相連，那起點在二十年前的六四。港人常被視為市儈功利，但在六四這事上卻是長情得近乎癡情。
Beyond二十年，還是一年一年的追究下去。這首歌創造出近乎神奇的化學作用。對家駒的惜別，附加在六四記憶之上。對六四的念念不忘，附加在激昂氣傲的歌聲之中。
難怪點擊逾五萬，一次又一次感動不願放棄的港人。
我不是Beyond迷，不過大概有印象，《抗戰二十年》是近年的歌，是只剩下三子的Beyond紀念20周年歌1。
老實說，歌當年派台時，我覺得很一般，一點都不感動，只感到是三條老油條在埋怨香港樂壇，「十大執位再十大」，有點看不開的味道。真正的ROCK友，哪會把十大放在心上？
我不迷Beyond，只剩下三子吃老本的新Beyond就更不感冒了。
大概馬教授跟我都是懷舊人吧，所以當他被那個新MV感動時，很自然就把嘉許狀頒給了93年就去世了的家駒。
我疑惑，問我在JAIKU的音樂朋友，《抗戰二十年》可有家駒的歌聲，陳電鋸說：「沒有。據說是家強在家中床下底找到家駒的demo與曲譜2。去年家強出了張新碟，都是從新錄過家駒的demo。」一句到尾，都是翻舊帳吃老本。
曲應該是家駒手筆，但詞不可能是家駒的吧。朗朗仔靚媽指出，「他雖走得早，他青春不老。」明顯是後人在唱頌家駒，而不是家駒寫六四。200字左右的歌詞，馬教授在一篇600字的專欄中抄了有100字出來。我同意《抗戰二十年》挪來今天六四用是很應景，但我以為讚嘆時最好應該提一下作詞人原來是黃偉文。
陳電鋸說：「04年71大會也有唱這歌，但無甚回響。」只能說04年沒有配應上「二十年」，還有就是Youtube和facebook這類工具真的很強大3，特別是一些加添了政治元素的作品，放上Youtube翻煲，隨時有起死回生的妙效。今次MV熱爆的功臣，不在三子，也不在家駒，而是寫詞的黃偉文，還有那個沒有獲提名字的MV製作者。
>真正的ROCK友，哪會把十大放在心上？
同意，至少我喜歡的小band 又好老band 又好，對乜獎物獎的態度係可有可無，唱片賣得，可以開音樂會見見歌迷(附送媾女雜交吸毒xyz)，已經很高興！
93年是家駒去世不是出世……
家駒去後，beyond出了6隻碟，散band後他們各自都出了幾隻，絕大部分都是自家創作。
舊年隻碟是為了令家駒重未曝光的遺作得以重見天日，趁家駒逝世15年，以家駒的名義出的。
你可以未聽過他們創作的新歌，可以覺得難聽，但說人家吃老本卻絕不公道。
「十大執位再十大」有點看不開的味道？我反而覺得有看透了、不在乎的味道。真奇妙~~
同意你的說法, “十大執位再十大”就是看開的感覺,
再加上他們跟本就不在乎是否拿獎,
只在乎可以做自己喜愛的音樂 ~
希望不懂音樂的人就不要妄下結論,
胡亂散怖謬論!
nikita，香港樂壇的獎真的唔使恨。不是，香港沒有樂壇，只有娛樂圈。
婉雯，謝謝，錯字已改。
謝謝樓上那位不具名人士的意見，閣下大概是個支持者吧。我呢，說的也是個人意見，一點都不公道的，不中聽不要見怪。
今早看了馬傑偉的文章也嚇了一跳。不過我在網上也看到不少人誤以為此歌是家駒寫詞並大讚的。其實Beyond四子年代不少重要的歌詞也並非家駒寫詞而是劉卓輝寫的(例如大地、長城、歲月無聲等)。這麼多人理所當然地認定《抗戰二十年》是家駒寫詞，有點耐人尋味但也可理解。只是替黃偉文有點不值。
《抗戰二十年》開首一段「dadada」應是取自家駒錄下的demo，是他哼的旋律。算是三子故意安排他「有份唱」吧。
我記得這首歌最初是在演唱會上唱的，不是出唱片，不記得是零幾年，家駒當然是不在了。
我倒是挺喜歡這首歌，當初聽這歌，想到家駒英年早逝，就會流眼淚，反倒這次六四這麼「應景」，我聽了沒有流淚。
我覺得三子吃老本的批評言重了。其實beyond更是他們的包袱，因為一說起beyond就是家駒，他們的份量並不重。我覺得他們是想擺脫beyond的，反倒不是吃老本。另一方面，beyond三子雖然在家駒死後就沒有特別讓人留意的作品，但他們作為前輩對香港搖滾的發展好像也出了不少力，儘管面對香港樂壇，他們的力量實在有限－－家駒生前改變不了的，他們當然也無力改變。
所以你對黃家駒可能不那麼熟悉，他在歌裏是有出現他的聲音的，就前面那段哼唱的，當然也是最標誌性的他的聲音（現在聽來是作曲時隨意哼唱，不加修飾），那確實是他當時的demo，這首歌是03年3子巡回演唱會上拿來唱了，同時也放在那年出的《Together》裏（那張專輯是改編幾首舊歌，當然可以說是食老本），我03年在深圳的演唱會看到了，他們作了一段家駒的數位影像，配合那首歌哼唱的時候。
關於這首歌，我當時也有過誤會，最開始一位朋友老說家駒的詞還是作得不錯啊，到某天電視上轉播Live時才看到的黃偉文，而網路上還傳播有這首歌的另一版本的詞作，來自跟BEYOND合作多年的劉卓輝，不知是真是假~~~
其實沒有了黃家駒之後，BEYOND三子自己作的音樂，是不能說差的，從搖滾樂的角度講，他們作的就是自己的東西，只不過他們沒有黃家駒那種將商業跟音樂人文放在一起的頭腦，他們做的已經不是主流市場需要的東西，當然了，他們的唱功也可以說沒有黃家駒的好~~~
不可否認的是，那首歌確實是炒作，搞出很多「看點」，來吸引香港的BEYOND樂迷們~~~
不關香港沒有搖滾，其實中國大陸也這樣，上個月看了一篇傳聞，說原來大陸的很多搖滾樂隊，都是由台灣人過去開的公司給他們出的，還有香港的劉卓輝，可以說，90年之後的中國搖滾樂，如果沒有當時台灣人過去，現在可能還是沒有的，我聽說那些樂隊個個都像吸血鬼，在吸著台灣老闆的錢~~~~（有個叫輪回樂隊的居然還拿著槍讓老闆載他們回家，拿走了家裏的財物，不知道怎麼這種事情在中國發生了，好像沒事一樣？）
三人時代其實有好多好歌的,公園仔有時間不妨找一隻”請張手放開”專集聽下就會明白
公園兄說得對,這首歌本身應該與六四無關,如果沒記錯,這首歌是當年beyond三子拆夥時出土的,他們在告別演唱會也有唱過.如果說借用這首歌來用,無可厚非,也可視為一種創造性解讀.不過把它說成為六四二十週年而作,可真是個美麗的誤會.
Wyman的詞功不可沒，沒人提起確實不公。
但,我想,把這曲的功勞歸於家駒，原因是，曲中所傳頌的，是家駒所活出來的生命。沒有這個前提，詞人也沒有可寫的。其他的夫子自道(家駒後Beyond的奮鬥),大體上也沒什麼問題(對其成績認同與否是另一回事)。旋律能琅琅上口，鼓動人心，則一定是家駒的功勞吧。
我個人的音樂修為和知識很淺薄，搖滾更不是我的喜好，所以對音樂人和他們的創作的評價，肯定是有偏頗的。可是喜好嘛，本來就是充滿主觀的。
我說三子吃老本，至少有個事實基礎，就是他們的新作品都不能超越四子的時代。現在的受歡迎程度，很明顯有一部分是承襲了家駒留下的傳奇，否則，他們也不會拆夥了又重組，再掛上Beyond的牌頭。
以上意見，大家可以不同意，反正這也不是我寫此文的主旨。
我寫此文，是因為想搞清楚事實。事實是：家駒作此曲時，未有「抗戰二十年」的詞，歌詞是家駒死後多年由黃偉文寫的，說的二十年抗戰，是Beyond成立20周年。
當然，六四把這歌重新解讀，做得好，沒問題。甚至你可以說黃偉文03年寫的時間本來就有所隱喻，這個我也沒有意見。
其實撰文時，無塵工作室室長亦有告之，歌曲中有家駒的「dadada」，如果樂迷說這歌是四個人合唱，我也不特別反對的。
不過，馬教授在文章中說：
這是硬傷，這不可能是事實。如果我有搞錯，請各位指正。
我們可以對事件有不同的看法及意見。
但沒有發生的事，不可以因為個人的情感，而無中生有。
同樣地，有發生的事情，也不可以因為二十年過了，就由有發生淡化和扭曲成沒有發生。
搞清事實，然後怎樣去評價都可以，把功過算在那個人頭上都可以。
同意公園仔所說，事實必須搞清，不能無中生有。星期一早上看馬教授鴻文時，也不禁失笑，立時發個電郵給明報副刊編輯告知出錯。
相信是馬教授並非騙稿費，只是感情太豐富地一廂情願吧。
听beyond长大，他们影响了几代人，引领了一个时代！
對！
當初此歌爆出來時，我也特意做功課發現是wyman 幾年前填的詞，而且歌是03/04年才plug 的。但似乎沒人知… 大家都一廂情願以為家駒廿年前已經有如斯遠見….
這是硬傷，這不可能是事實。如果我有搞錯，請各位指正。
我們可以對事件有不同的看法及意見。
但沒有發生的事，不可以因為個人的情感，而無中生有。
同樣地，有發生的事情，也不可以因為二十年過了，就由有發生淡化和扭曲成沒有發生。
搞清事實，然後怎樣去評價都可以，把功過算在那個人頭上都可以。
—同意!
同意.
呢首歌可以係六四跑得出, 係由好多個原素組成.
1, 自從家駒瓜左, 家駒音樂已經成為神枱音樂, 品牌價值連城, 無可取替.
2, 抗戰二十年為家駒遺作demo, 充滿傳奇.
3, 三子後期編曲演唱做得好好, 夠晒熱血.
4, 搵左wyman填詞, 意語雙關, 勁到爆, 如果搵林夕填, 肯定無咁好.
5, 六四二十年, 要唱勁歌出下火.
6, 個mv製作合格, 都算跟足節奏剪, 無乜點拖, 睇到大家好鬼爽.
7, 網友力推, 而支聯會最後亦讓步播片滿足大家口味.
如果呢首歌唔係beyond品牌, 而係my little airport, 就算所有野一模一樣, 我肯定個效果都會差好多, 而支聯會就肯定唔會播.
但那個馬教授的文章確實有問題，他好像寫東西不經考證~~~~
關於搖滾樂的問題，可能我就沒辦法或者也沒必要跟公園仔先生那麼細致地計較了，因為本來這種音樂對不同的人就是不同的感覺和看法，其實可以說，黃家駒在的時候做的很商業化的搖滾，那個是流行搖滾，可能在音樂上來說不深度的東西，但是很賣座就是了~~~（當然，他作詞有深意，那是另一回事了，作詞好也不一定是要在搖滾樂方面羅）
從真正玩搖滾樂的人看來，其實三子時代的他們，做出來的東西基本上就是不商業的東西了，你可以說他們的寫詞和唱功沒有家駒好，但這個時候他們做的確實是自己想要做的音樂，你可以說，他們是在做真正的藝術。
我要強調的是這個「真正做」，但是是否是好的藝術品，這跟賣座與否也是沒關係的~~~
話人食老本前,唔該你先查查吃老本點解,人地05 年已經散band, 冇再用beyond個名. 09年嘅你係到話”再掛上Beyond的牌頭”, 真令人費解!?
“去年家強出了張新碟，都是從新錄過家駒的demo.一句到尾，都是翻舊賑吃老本。” 人地係紀念自己二哥家駒逝世十五周年, 先用家駒從未曝光的demo灌錄紀念專輯, 絕對唔係個人專輯law,亦冇”再掛上Beyond的牌頭”law, 要食老本就唔洗等十五年la! 香港仔公國!真嘔~
講得啱, Support you ~!
今期明周罕有搵到林楚祺做訪問. 佢解釋左點解當日要以未忘人姿態現身.
竟然不懂當中意義
何必扮曬上帝尼
人才無處不在