早陣子看了香港的小型（獨立？）製作《明媚時光》，當然不是甚麼大師經典，某些地方實在有點生澀、不夠成熟，但我還是認為是部難得的佳作。那些文藝腔對白，我願意相信是太純情所以有點老土而不是裝胸作勢抱書包。導演有老土的勇氣是意外驚喜。
《明媚時光》中有位國文老師，由梁榮忠飾演，好的國文老師不會像補習天王那樣只教答題目拿分數，梁榮忠教國文如教哲學更教學生做人，問同學何謂價值觀，在現今的社會老土得有點超現實。梁榮忠在戲裡還說（大意），人就算有一大埋朋友甚至結了婚生了孩子，到底還是會寂寞的，問題是，為甚麼要害怕寂寞呢？
老師不教學生排遣寂寞，反而問學生為何要害怕，雖然沒有提供答案，就此一問已教人深思，可為人師矣。
這兩天先後看了已是大師級的是枝裕和的新作《空気人形》（Air Doll，港譯「援『膠』女郎」），以及新晉導演内藤隆嗣的《不灯港》（The Dark Harbour／不燈港），前者寫大都市的宅男宅女，後者以北海道漁村的單身漢做主角，都是快要寂寞至死的人。
兩部電影都有點超現實，又或者應該說，不要太執著那些的超現實手法，你就會感受到當中赤裸真實的地方。超現實的是兩部電影都有個如同天降下來的謎女郎，把寂寞男人的寂靜生活打破了。有趣的差異是，城市的男人可能太精明，老早就有斷然拒絕非來的艷福，寧願嬌俏可人的裴斗娜變由吹氣公仔，有血有肉有心肝的人太麻煩了，只會帶來不幸。
漁村的老粗就是沒有城市人的「警覺性」，美婦人帶著幼子登堂入室，不但沒有防避，反而請求對方留下來，老實的表白：「我不想再一個人獨活了。」結果人財兩失，多了一個便宜兒子。
与多了一顆人心的人偶接觸，結果都會帶來了不幸，那宅男是不是應該繼續自閉於宅中呢。面對寂寞，鄉下人似乎比都市人更坦然也更勇敢，雖然後果是焦頭爛額，但至少總算傾盡全力義無反顧的愛過，就算最後還是寂寞一人，也能坦然無憾。似乎人愈精明，愈不懂去愛。
《空気人形》的風格跟是枝裕和的舊作頗有不同，手法是新的，主題卻始終歸一。電影把寂寞拍到如吹氣公仔的身影那樣通透，把人生的衰老、疾病與死亡的痛苦都陳列出來了，但人如果沒有生老病死，這個世界也承受不了。内藤隆嗣以幽默感看待人生的黑暗與荒謬，我看著電影的時候，總想起芬蘭的郭利斯馬基。
“不燈港” 的對白和拍法有點像古裝劇, 不知是否刻意如此製造錯配和滑稽感~ 不過電影前半段要觀眾恥笑一位溝唔到女的毒男 (甚至是整個漁夫行業), 就不太是味兒~
“空氣人形” 拍得很漂亮, 幾乎是美化了尋找代替品填塞心靈的寂寞~ 如你所說,片中那個世界確有點超現實~
gar~*，香港觀眾很能笑，看《空気人形》和《不灯港》時觀眾對毒男都笑得很盡情，但想深一層，其實幾可悲，《不灯港》是故意誇張吧。《空気人形》太有詩意了，其實背後也很悲涼，結局也很絕望。
re: 公園仔
香港人就是愛看別人pk吧~ 富人>窮人>港男/港女>宅男/宅女>毒男/敗犬女… 這些標籤或許可以排出一個恥笑別人權力的階梯~
我其實不覺得 “空氣人形” 結局很絕望, 既然接受了擁有 “心” 的快樂, 那自然也要接受生命中的缺憾和死亡~
gar~*要恥笑在階梯下層的人來得到快樂和自我肯定，是港人特性，也是其可憐可悲的地方。《空気人形》最後的死亡悲劇令我愁傷，但我很同意你點出是枝裕和一貫對死亡不忌諱的能度（早前也看了《下一站，天國》，也許有終結有缺失，才稱得上是真正的活過吧。
哇！还是香港好吖！能看到是枝裕和的新作了，他是我喜欢的日本导演之一，最喜欢他的《幻之光》和《横山家之味》还有《无人知晓》。
我就等着大陆强大的盗版事业发《空气人偶》的DVD了。
不知和导演的前几部作品比怎样，我很期待呢～
I am interested to watch《明媚時光》, too bad I missed it when it was on show.
Do you know whether they will sell VCD or DVD?
lobster，是枝裕和的《幻之光》好看，《Distance》和《下一站，天國》也很好，《花之武者》則不太喜歡。《幻之光》和《横山家之味》一直未有機會看。整體而言，我也很喜歡是枝裕和，難得的是他關注的課題有脈絡，但每次風格都不同。
Frostig，應該有啊，影碟應是他們的重要收入。
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