應該怎麼說好呢？雖然我不喜歡《歲月神偷》，但也不至於覺得那些選此片為柏林影展「新世代最佳影片」水晶熊獎的14歲以下青年是有眼無珠。我走出戲院後胡思亂想，如果《歲月神偷》這個故事拍一個東歐版或者中東版，甚至來一個我會似懂非懂的日本版，用上相近的製作技巧和懷舊情調，配一批更合眼緣、演技稍佳的演員，我大概也會非常喜歡此片，看得津津有味吧。我其實並不是個有深度的觀眾。
所以我不喜歡《歲月神偷》，不是電影的問題，也不是那班14歲以下評審的問題，而是我自己的問題。問題是，我太認識香港這個地方，所以那些太虛空的神話，我投入不下去。
也不苛刻的說一家人四個主角的故事空洞薄弱，絕症橋段俗套煽情似韓片。所謂橋不怕舊，最緊要觀眾受落，看豆瓣的接近五星滿分評級，就知不受落的只佔極少數。
然而正因為我是地道香港仔，年紀也不算小，離60年代不算太遙遠；可是年紀又也不算太老，對那份懷舊矇矓美不太感冒，加上自己是本地人，電影看起來就少了一份異域風情，剩下來就只能檢視那無情的現實，還有那些最好換成外國語的肉麻對白。
電影巧妙的迴避了很多現實的尷尬，例如羅進一能考入男拔萃，我馬上就不由自主的疑問，現今的男拔萃會取錄多少個羅進一那樣的窮鬼？（是真的不清楚的疑問而不是質問，有心人請指教。）
又例如，60年代的內地醫療真的那麼吸引嗎？有能治癒香港也不能治好的絕症的往績（track record）嗎？還是因為，當時香港的公務員（包括警察和醫護人員）都貪污腐敗，還不及內地的樸素清廉？我不太懂歷史，60年代的北京不是剛剛完成了大躍進，在蘊藏著歷時10年的文化大革命嗎？要知道，谷德昭演的上海裁縫不是已經好不容易的來到香港落腳嗎？我實在一時想不出這種著墨背後的玄機。
羅進一說，不是第一名就沒意思了，真的嗎？聽起來很香港精神，拚博第一嘛。然後那個愛順手牽羊的可愛小弟弟羅進二是怎樣從天台左派社團小學（謝關平先生指正，詳見留言）大躍進地考入男拔萃的呢？不知道。是哥哥給的家屬分？還是神父顯神蹟呢？細心一想那些主角配角每一人都是的設計都太簡略、太平面也太陳腔濫調，女生喜歡男生因為他是文武全材，男生喜歡女生是因為她貌美如花，看起來如MTV中的故事。就如有種音樂類別叫Easy Listening，《歲月神偷》可歸入Easy Watching吧。
Easy Watching好不好？不知道，至少不算太壞吧。反正像我那樣投入不下去的，應該是很少數吧。不大礙。
延伸閱讀：
媒體與戀舊癖 by 林沛理
你說「如果《歲月神偷》這個故事拍一個東歐版或者中東版，甚至來一個我會似懂非懂的日本版，用上相近的製作技巧和懷舊情調，配一批更合眼緣、演技稍佳的演員，我大概也會非常喜歡此片，看得津津有味吧。」這點很有趣~
我懷疑很多時候那些外國電影看起來比較可信, 就是因為多了一點文化和語言的障礙, 因為自身對別國國情的不了解, 字幕又tone down了字詞的肉麻程度, 所以才沒有揭發那些失實和濫情的地方, 反而看得更加投入~
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我認同gar~* 說的。
至於呢部戲，我諗除非年幾後電視播而我咁啱又響屋企，否則唔會睇。
Great Post, dude…ah, I mean, duke.
公園仔君，
我也看了《歲月神偷》，如你般很有「隔」的感覺。你的評論，「於我心有戚戚焉」。
我是五十後，在五、六十年代成長，或可解釋你的部分疑慮。
六十年代拔萃男校已是名校，學生家境較佳者眾。但他們總有一班留給通過升中試派進去的學生。這班當然是成績較佳，不論家庭背景。拔萃並非單單要求學業成績好，也特別著重學生的課外活動。他們參加校際運動會，多次拿到男子隊際全場冠軍。校際音樂節也拿到很多獎項。六十至七十年代的校長Mr. Lowcock(蝦餃佬)時常自掏腰包，替家境欠佳但課外活動出色的學生交學費，這種種善行，舊生到今天還是津津樂道。《歲月神偷》中，進一參加運動會穿「白飯魚」反而不夠寫實。以他全場冠軍的成積，學校會資助他購買釘鞋。就算拔萃不出錢，蝦餃佬也會出錢。
徙置大廈(舊式公共屋)的天台小學，辦學團體都是教會或街坊會和同鄉會一類組織，政府不會讓親中團體沾手，進二唸的不可能是左派學校。
當時內地醫療並不比香港先進，不過，對窮人來說，既然香港醫不好，也有人會送回內地試試，一於「死馬當作活馬醫」。我聽過幾個患上癌症的親戚轉上廣州醫病。不過，當時中國也有較為先進的醫療科目，如上海著名做「斷肢再殖」手術，世界先進。不信，可找中文大學外科的梁秉中教授求證。
七十年代中葉廉政公署成立之前，香港的貪污處處，明目張膽，組織龐大，所謂Syndicated Corruption是也。你們未聽過甚麼藍剛、呂樂等幾億元探長乎？連英籍總警司葛柏也撈到盤滿缽滿，可窺見冰山一角。廉政公署並非英國殖民地政府的恩賜，而是我們的一代爭取回來的。當時內地正是文化大革命，大家以貧為榮，就算幹部貪污弄權也要遮遮掩掩，遠不如改革開發後今天般明目張膽。不過，《歲月神偷》收規的是「鬼佬」沙展 (外籍警目)也不寫實。當時「鬼佬」當差，中學程度，入職點起碼是見習幫辦(督察)，不可能只當警目。大家背後說，這班「臭鬼」滿腳牛屎，來香港也文也武，他日返鄉下只能「批薯仔」搵食。
關平
gar~*，我也很矛盾，有時會覺得可以透過電影了解一地民情，真實度有時比新聞或旅遊書介紹更高，但有時又會有異域矇矓的疑惑，不知是不是自己一廂情願。不過也沒所謂，反正我也不是甚麼影評人，可以主觀看電影。
瑪嘉烈，我有張MCL的會員贈券，昨日到期，又不想看3D／荷里活片，又已看了《月滿軒尼斯》，見人人熱烈談論，不耐煩也想看過究竟。
Henry C.，謝謝
關生，謝謝你的補充，正好平衡一下我的偏頗。你說「隔」字很到位，正是我對此片的感覺。
我也相信當年的男拔萃容得下羅進一，也知道喇沙會收體育健將為校增光（李小龍？），其實我和榮宗都是庶民子弟，都能以小學成績，考進港大旁邊那所皇家紅磚屋。我想知的是，正如我在文中不懂想問，今天的男拔萃是甚麼情況，幾十年來香港是進步了，還是退步了。
其餘你說的歷史細節，寶貴受用，再次謝謝，不過話說回來，《歲月神偷》投入不了的關鍵也不是這些。有朋友說此片不是不好，只是像部電影版《獅子山下》，我以為《獅子山下》製作可能比較更便宜，但不乏深度和誠意，對現實也比較關心。《歲月神偷》似乎更像TVB的製作，但求觀眾受落，不介意說一個童話，發一場好夢。
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我亦寫了一些:
看了此戲差不多一個星期，沒有甚麼衝動去寫它的影評，未看這戲前我亦談論過此戲，昨晚看到香港仔公園談論此戲，突然很想寫寫！
公園仔君說他太認識香港這個地方，所以那些太虛空的神話，他投入不下去。我卻和他相反，我就是不太認識這年代，我在七、八十年代成長，只住公屋，沒有住過鐵皮屋、不知甚麼是天台學校、亦不知香港未有廉署前香港貪污的真實情況、只知男拔萃是一間名校！如果此片是用一個比較平實的手法去講述這個年代的人與事，我是十分有興趣去了解的，但當我看到的是娛樂節目式的製作時，我卻不太投入，甚至有些反感！那場打颱風用人肉去撐着屋頂、羅進和Flora的史詩式愛情故事（羅進臨死前其實是不是可以不和Flora重遇，收一收佢封信都得呱？）、羅進死後播出他作的一首英文歌（爸爸親手將一棵小樹移植到墓前已很足夠！）。對我而言，真是太煽情了！因而令我十分不投入此戲！
此戲中飾演羅進二的小朋友令我印象深刻，很喜歡看他哭時的表情，本來不甚明白他偷了印有「羅」字的字粒用來做甚麽，後來想到應該是用來做月餅會的。我小時亦很想擁有一枝大的英國旗，這願望要到我二十幾歲才可達成！
歲月神偷的歡迎，會不會是媒體烘出來的一個蛋糕，外表是華麗的，人們一件一件的吃下，他們大部人都讚美味，輪到你吃了，你覺得美味嗎？還有很多人要答這問題，包括香港電影金像獎的評審人員！
from: http://www.88zine.com/?p=1060
哈哈, 要講「隔」我還要離得更遠,
我是90年代出生的人, 看歲月神偷也本著一點點觀看懷舊的心情, 另外也的確是想看這家人怎樣生活, 畢竟60年代的香港轉變得很快。
但是, 導演的說故事手法真的很過份催淚, 故事一過份渲染就投入不了, 當你看得出一段段像公式般的催淚就不期然想起「假」字。當然導演在環境的部份下了不少功夫, 但反倒一種堆砌的感覺, 某些鏡頭更像是故意顯示以前香港的懷舊味道, 所以看時實在感受不大。
公園仔的疑慮我也是一邊看一邊想, 不過經關平解釋後明白多了
Hajime，同意，就是難以投入。
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I think Perry Lam is an obsessive compulsive English Chinese translator.
laichungleung, yes, he is.
四川人，80后（看了另外一篇文章，覺得自己貌似不應該這麼稱呼自己），沒有經歷過內地那一段特殊時期，港人所經歷的那一段所謂的“特殊時期”，僅僅從 關平 君的寥寥數語中明白了一些東西。
說回電影，自己還是蠻投入的，至少我看到了父母親那些辛苦，也明白了作為男人撐起一個家是要付出好大好大的努力的！
至於樓上諸位所說到的煽情問題，電影確實有，不過，我把它理解成所謂的”藝術手法“應該也不存在什麽問題？
這部電影于我：僅僅是一個二十出頭的小夥子對父輩們甚至是父輩的父輩們為家付出的努力的重新理解以及有些明白自己的責任而已。
至於豆瓣上某些關於政治的評論，說實話，電影中，我沒看到，還是我不明白？
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看此電影時，沒有想那麼多，就當是人家給你講一個故事，雖然有些地方拍攝得過猶不及（如刮風時皮鞋漫天飛揚，有些場景太人工，如當舖街景和北京醫院等），但還是挺感動的，因為戲裡表達的感情真摯。看到不少評論說戲中很多地方不對勁，如西人警察上門收保護費，醫院護士收茶錢，香港醫不好北上尋醫（哪怕是文革時候）等，但是經羅導演證實當年確實如此時，不禁想：我們觀眾是否太習慣了挑剔，忘了相信的可貴？我們沒有經歷或遇上，不代表沒有其事。 倘若這些和那些事件大部分確然如此，我們會否如德國觀眾般深受感動呢？有時候，我想國內和香港生活的人看到太多虛假，事事懷疑，漸漸失去了單純相信的能力。羅導演把自己的故事說給我們聽，我還是覺得這個故事很動人。
My fd and I, two post-90 kids, gave the movie a chance to present itself and surprisingly it was just brilliant. Both of us came from middle-class families and like most post-60′s our parents had poor ghetto upbringings. Perhaps the lack of HK media(TVB) reinforcements for several years had prevented us from numbness, but we still found it a genuine and affectionate movie. (We couldn’t stop weeping in the theatre since the typhoon scene.) Some of the materials might be unauthentic, but what do we know? I can connect many of the scenes with the 60-ish childhood stories my parents told me and sort of understood how they shaped their characters. In fact I grew less fond of British colonialism after learning those corruptible behaviors and am so grateful for the ICAC we have today. Our director told a simple story, and it spoke to our souls. Really hope our filmmakers can keep this up and make more awesome movies for us. One more note: screw PRC’s censorship, we HK people are the audience here. We will render our loyalty as long as the CINEMA stays loyal to us.
Hi Duke.,在1969-198？？在香港的名校，每年都要接受香港政府派去的小学生，很多很但小学会考考到9分以上的都可以派到名校。，Maryknoll，La salle，St.Joseph。
名校也会给穷学生免费，和津贴。。当年DBS的校长很注重运动，会到别的学校挖人。羅导演是DBS的学生，应该是73年毕业的。。当时的医院警察严重贪污也是有的。回大陆也是可能，HKU在70年有学生到北京访问。电影是低成本的小片，内容也不丰富，当年学生流行打架，讲手很多，party也多，穷富恋非常多。一部写实的电影
其實矇矓美有什麼不好呢? 電影是有關回憶. 我們的回憶, 不都是矇矇矓矓, 總會有種懷念年少時候的美好情懷嗎? 畢竟電影和紀錄片的不同, 就是會經過藝術處理啊~
至於絕症橋段, 一定就是俗套煽情嗎? 我覺得導演已經處理得比較輕鬆了. 我不知道羅進一是不是代表了一些人所說的舊日殖民地地精英感, 但的確他代表的各種美好的死亡, 起碼在我看來, 很能感同身受.
我是七十年代長大的. 家庭背景一般, 但就像以住的孩子一樣, 我們有機會進入精英學校, 有著濃厚的優越感. 可能你會覺得像”虛空的神話”, 但的確那就像當時的校園時代. 沒錯, 你會有很富有的同學, 但也沒有因此而自卑. 我, 還有很多其他的同學, 都是在草根家庭大的. 那時候, 精英學校還不像今天一樣, 樣樣講錢. 每個人都相信明天, 相信自己快將起飛.
現在, 間間學校都說要變”直資”. 你能不能進入名校, 取決於你家有沒有錢. 於是, 每個家長都要大灑金錢 “谷” 小朋友, 學這樣學那樣. 當我知道我讀的那間, 要變直資, 真是很生氣! 討厭學校變得如此勢利, 討厭政府任由教育淪為一盤生意. 如果羅進一活在現在, 他跟本沒有機會到什麼名校吧. 因為他的父母, 跟本沒有能力供他讀什麼名幼稚園名小學. 所以羅進一的死亡, 你覺得很煽情, 但我卻覺得很能代表這殘酷的現實. 太美好的, 總是要消失的.
為什麼舊日是美好, 是因為舊日每個人都”相信” . 從小每個人都會和你說, 香港最好的地方, 就是只要你肯努力, 就會有出頭天. 現在, 香港卻是貧者越貧, 富者越富. 香港上一代的精英, 有多少是非常貧苦出身的啊. 但現在住在天水圍的, 能有出頭天嗎? 政府的冷漠, 內地的競爭, 香港人早以失去舊日的優越感. 還有多少人相信, 香港, 又或是自己, 會有個好美好的將來呢 ~
以下這個連結, 當中的討論對影片的讚賞和批評是我蠻認同的.
http://gucao.net/blog/2010/03/01/20100301/
不好意思打擾了. 只是經過忍不住想嘀咕一下. :p
bubee，你問矇矓美有什麼不好，我覺得很好，我覺得沒甚麼不好，所以我一開始便說，我不喜歡《歲月神偷》，不是電影的問題，而是我自己的問題。至於你連結的陳志華的影評，那是一篇我比較認同的評論，我甚至以為我跟陳志華有些看法頗相近的。
有些人認為此片寫實，甚至舉出實例，有些人覺得沒有濫情，也可以的。我的看法／感覺跟大家有差別，也不用太介意吧。
這部電影很容易看。導演聰明的運用電影語言，尤其是一些細節，增加其豐富性。問題是作者的視角，走不出個人的小框框。那名校情意結濃得令人吃不消。幾十年過去了，香港的社會現實已根本改變，個人也經歷幾許人事吧。是否應該有點反思精神，而不是停留在所謂精英的自戀式懷舊呢？其他不少犯駁的地方，把電影拍得過份的美，這裡略過。
Pingback: 2010自家電影回顧 | 香港仔公國
very ignorant post indeed. Definitely you are just some uneducated brad trying to find a niche to write nonsense, which is very common in the field of movie/cultural critique. Shame on you.
我是六十年代人也是年少住木屋的人，這套片滿寫實的，把以前大部份人嘅生活講左出黎，故事老土可以理解，只係睇下點處理，係咪堆砌煽情，呢套片也不覺有這些毛病，而且死人，其實，係用黎交待片中歲月偷走了我們的親人，5用病死，都意外死，但病死會更顯出果份血濃親情，有些演員生硬，只要片好故事好，也可彌補，反而全片稍覺拍得沉悶一點，尤以開頭，要到戲中慢慢才有戲味，至於細仔上拔萃，也不覺得好意外，一直都有描寫細仔係聰明，只係心散不用功，大哥死左，家裡發生變化後佢努力讀書，也不見得係咩奇績，劇中都有舖排，由以前只會答「中文學英文，英文學中文」到背成首木蘭詞，英文倒轉背，I am a man等等，都睇到細仔不停改變，歲月偷走他的至愛，也偷走佢D 懶惰。