Dec 22 2007
以貌取人的神探
信報紙鹿寫電影，向來是我杯茶。今天讀她寫《神探》，就一說到位了：
《神探》起用的女星可能已算是歷來最多，卻都是完全從男性角度出發，單向而無思考能力。女星們參演杜琪的電影，不用擔心會否淪為花瓶，不過是一些典型的性徵而已，連花瓶都不如。到底杜、韋何時才可走出那腥風血雨的古代世界，好好面對一下屬於二十一世紀的兩性關係？
《神探》其實算好看，劉青雲演得用心，個半小時可謂沒有冷場。「人人心中都有隻鬼」這個點子也教人受落，試問城市裡的人，有哪個不帶著多重性格和身分？電視出身的杜、韋，就是擅長觸發多數觀眾的共嗚。可是看到林家棟背後攻於心計的鬼由要找女人來演，就已覺得有點納悶。為甚麼歹毒的一定是婦人、貪嘴的一定是胖子、暴戾的一定大漢？形象塑造上是否過於stereotype呢？到最後，神探的前妻形象由百般可愛的林熙蕾一下子變成功利自私的陳慧珊時，頓時覺得神探鑑鬼的原則，不過是最表面的以貌取人。
如果索女（如林熙雷）就是心地善良好人，韶華已去的黃面婆（如陳慧珊）就是自私刻薄的醜八婆，男人會少很多矛盾掙扎，世界也會簡單得多了。
延伸閱讀：解讀「神探」
對於電影中鬼的性別,其實不必太在意吧,別忘了林家棟的狡猾鬼劉錦鈴也是站著小便的,根本沒甚麼性別可言
杜琪峰電影向來都是男性中心而自成一家,看看快要上映的蝴蝶飛,你就知道不是男性中心的杜琪峰電影有多難看
還是那句話,不必太在意角色性別,在杜琪峰韋家輝電影中,所有角色都是工具而已,取其典型而服務故事
對這電影的解讀,我寫了一篇,不嫌的話請看看
陳慧珊也未至於醜八婆罷？哈哈
《神探》中有些拍「鬼」的鏡頭甚為好看，例如林家棟的七隻鬼要迫於同一私家車內，就相當獨特。
我又想，如果鬼不夠stereotype，會不會較難令人產生共鳴呢？（反正鬼也不是真的visibly存在）
不過是把所有東西形象化罷了。
我們在選角時常會用一些樣版演員, 所謂樣版演員即是一出場你便會猜到他/她演的是甚麼類型的角色。使用樣版演員的作用與「貪嘴的一定是胖子、暴戾的一定大漢」的情況一樣, 利用最小的篇幅去描清想要交代的事。如果找一個看上去弱纖纖的女子演「暴戾」, 不是辦不到, 可是要有足夠的篇幅去描述, 去讓人相信這個角色真的是這樣。然而, 有必要花篇幅在這方面嗎? 如果這不是重點所在, 還不如利用樣版去讓人一眼就信服, 好把篇幅花在其他更主要的點上。
並不是創作應該典型化, 樣版化, 而是有些時候必須取捨, 不然就會失焦, 弄得一塌胡塗。
“頓時覺得神探鑑鬼的原則，不過是最表面的以貌取人。”
我想你錯了。 鬼本無形,而神探的厲害之處,就在於他可以”形象化”成看到鬼,”形象化”不就是把鬼的性格轉為形象嗎?
乙人，的確無須太在意吧。杜SIR向來都是男人幫。我倒想起最近看到YK的文章，她提到苗僑偉的粉絲的話：「三哥不嬲都係偶像派。」
講古佬，陳慧珊的醜是形象醜，同時也是與林比較而言。我同意你說，如果不夠stereotype，觀眾很可能沒有共鳴。杜SIR是做對了。
嘉，謝謝你的意見，實在有助欣賞導演的苦心。雖然各人口味不同，但你的意見很有建設性。至少令我理解，要淺白得來不落俗套並非易事。
starsman，我正是對這種stereotype的形象化不太受落，當然我也感覺到大部分人都對此不覺有不妥而且相當受落（你甚至會稱之為厲害）。或許我的不受落是錯吧。
怎麼說呢，我說電影以貌取人，但再想深一層，以貌取人也是種權宜，也是種聰明吧，大部分電影的男女主角，不都是俊男美女嗎？我反而覺得要欣賞杜、韋的作品，應該像欣賞《四人歸西》這類的經典電視製作，著眼點應專注在那條具戲劇效果的大橋段（如《四人歸西》中四人連續打出西的後果，和《神探》強調的「人人心中都有隻鬼」），不宜在小處過分執著。
銀河習慣一向把女性作為反面代表，《一個字頭》裏的阿嫂，《槍火》裏的阿嫂……當然，這是導演自身的看法
有人說彭浩翔對女性有偏見，其實杜琪峰遠勝他，呵呵
viennavirus，對，銀河出品就有她的一套公式。今年游乃海拍《跟蹤》，徐子珊才算有點主導地位。