Category Archives: 超等前座

今時今日的電影節，有大明星、紅地毯，首映禮之後還有頒獎禮和博覽會，是業界一年一度大茶飯盛事。日前在報章上讀到候任電影發展局副主席林建岳的一番「教路」，大開眼界，覺得應該抄下來留個紀錄。他說﹕「新導演最緊要別太天馬行空，別曲高和寡。畢竟商業社會，是以商業行為主導。記覑，觀眾才是你老闆！」 天馬行空我想起劉鎮偉，也想起初出道的周星馳。在香港能曲高和寡的就更少，勉強有個王家衛，再加一個許鞍華（其實她的戲都平實易看，只是不夠綽頭）。其他若不是高歌一曲便消聲匿舻，就是像譚家明那樣等十幾年才能再開戲。 林老闆又說﹕「每個地方都有censorship（審查），內地市場幾乎佔一部電影的四、五成budget（預算製作費），如果你不要內地市場，便相對失去了四、五成budget！這是一個取捨的問題，不是creative（創意）的問題。」我要問拍電影所為何事？如果只想要賺錢，不如直接加入內地拍片，放棄香港這個養不活你的埠仔吧，還去分中港你我？你何時見馮小剛開戲要有來自香港的預算？ 林建岳若作為一個電影公司老闆，說出這番話也可以理解，但如果這是一個官方代表的意見，即反映了政府到底都是在搞目標為本。目標是什麼呢？跟西九、北九裁、活化古物、資助表演團體等等的準則都一樣﹕減少支出，收回成本，最好有錢落袋。這比台灣的電影輔導金傾斜小眾文藝更糟糕。我建議不想虧本就最好不要搞，不搞就不會虧本。 電影拍得用心，全世界都有市場。製作預算的多少，和電影的好壞沒有必然關係。大陸近年市場大預算多，找名導演大明星拍出來的都是人們邊看邊罵的大爛片。台灣搞輔導金，結果搞出了很多自我感覺良好的悶藝片。香港電影業要政府搞資助，說穿了不過是無大志的小商人在瓜分公家利益，用納稅人的錢來做風險抵押，虧了沒所謂，賺了才還本，打的是如意算盤，從來沒想過拍好電影。 原文刊於2009/03/29明報星期日生活 延伸閱讀：為何放棄電影基金資助 by 郭繾澂 自家舊文：不要搞電影輔導金

日本的偶像型男跟香港或台灣的帥哥不同，是他們除了帥，還是演什麼像什麼的專業的演員，而且他們都不介意破壞形象演演笨丑角色，搞起笑來亦毫不輸蝕。小田切讓在日劇《時效警察》演宅男偵探，演到添食第二輯。在《三億日圓極盜初戀》演憂鬱小生的小出惠介，轉頭在《交響情人夢》可以扮成愛慕千秋學長的爆炸頭男同志。最為香港觀眾熟悉的例子，應該要數在《死亡筆記》系列中演L的松山研一，他來港宣傳時的真人形象跟L完全是判若兩人，「扮嘢」能力勝過鄭少秋。早前有在香港上映的《爆粗Band友》，他演雙面人，平日是冬菇頭髮型扣起頸喉鈕的純情少男，上到舞台是額頭刻了個「殺」字。 去年國際電影節上映過松山研一的《小男生的愛與性》（人のセックスを笑うな／Don’t Laugh at My Romance，直譯戲名是「不要嘲笑我們的性」），他飾演19歲的大學生，胡裏胡塗的成了版畫老師的暫借情人。37歲的永作博美飾演39歲的版畫老師，小個子的她在90年代初是偶像組合Ribbon成員，唱過《亂馬1/2》主題曲，難得的她有張娃娃臉，年初在日本一個搞笑綜藝節目中被22個男諧星票選為最佳情人，所以跟年輕15歲的松山研一調起情來仍是非常吸引，青春迫人的情敵蒼井優被打敗得落花流水，觀眾亦覺合情合理。松山研一這次沒有古怪的造型，素顏演一個有點笨笨的大學生，他半帶害羞的被老師拉進版畫工作室，然後再被帶回家當裸體模特兒，最後順理成章的被牽進被窩共赴巫山。 纏綿過後，老師就溜走了，松山情難自禁登門造訪，才知老師是有夫之婦，老公就在大廳。如果把男女的身分對換的話，就是最俗套的中年男教師引誘拐小女生故事了。但女導演井口奈已把這種男女關係溫柔地顛覆了，逢場作興的是女方，覆水難收動了真情的反而是個大男孩，造成了一段滑稽得來都帶點酸澀的霧水情。本來就喜歡松山研一的女粉絲，看過此片一定心疼，應該會對他加愛三分。 原文刊於2009/02/08明報星期日生活。