Monthly Archives: March 2007

想談談《武士的一分》（武士の一分），因為電影太好看了，是今年電影節至今看到最好看的電影。然而，愈是喜歡，愈是無從說起。容許我支離破碎的談談吧，又或者不要聽我說了，趕快跑去看電影好了。 散場後，坐在我旁邊那兩個女生興奮地談論著，她們大概是捧木村拓哉場而來看電影節的，其中一個說：「很好看呀！而且不只木村好看，那個叫德平的傭人（笹野高史飾）也棒極了。」女生心明，山田洋次的戲中，愈低下的人物愈見可愛，反而那些精英貴族，都是導演揶揄諷刺的對象。這不是一廂情願挫強扶弱，想想要是沒有德平這個深懂人情世故的老傭人，新之丞（木村拓哉飾）大概要孤獨餘生了。 大部份觀眾都等到字幕出盡才離開，然後有陣掌聲。離開時，聽到另一對陌生女子的對話：「這個要買DVD，買日版，日版有英文字幕吧。」好電影，自然有人願意付錢買正版。 我覺得自已很幸福。山田洋次的「武士三部曲」：《黃昏清兵衛》、《隱劍鬼爪》和《武士的一分》都是在電影節率先看，而且在文化中心大劇院的銀幕看。我記不起是哪年好像是田中麗奈說，很羨慕香港有這樣大的一個地方放電影，也很高興自己的電影在這樣大的一個地方放映。我其實想問，為甚麼今年要找到會展搞開幕呢？ 「武士三部曲」分別在零三、零五和零七年在電影節作開幕首映。我發覺，那三年的電影節都過得份外充實。 零五年，《隱劍鬼爪》的開幕首映，有導演山田洋次和男主角永瀨正敏親臨現場（可惜沒有松隆子）。山田洋次說，他早在零三年就想來，可惜當時正值沙士。永瀨正敏說，他很多年前就跟導演合作了。他指的是《兒子》（息子）和《學校II》（学校II），兩部都是很棒很感人的電影。說起來，除了低下層庶民，殘障人士也是山田洋次關注的課題。《武士的一分》的木村拓哉盲了，《兒子》中永瀨正敏心儀的和久井映見是失聰的，《學校II》裡永瀨正敏面對的是智障學生。這些人在山田的電影裡都帶著尊嚴活著。 《武士的一分》的中文字幕翻譯是內野Esther，據我記憶她是個嫁了日本人的香港女子，本身是個山田洋次迷。零五年暑假百老匯電影中心搞了個「山田洋次特集」，內野Esther是搞手，那本A3 SIZE免費派發的特刊，當中大部份文案都是她所撰寫。謝天謝地，字幕翻譯有板有眼踏踏實實。現在有很多正場電影字幕都搞「深加工」，自作聰明，浮誇得很。 舒琪日前說：「我甚至覺得山田是在用小津的方法，來導這三部的藤澤（藤澤專寫不得志的武士，與小津專寫家庭、山田專寫庶民，三者對人文的關注，竟何其相類與接近？）－你看那個八卦多咀的姨母、一班得個講字的同僚、個個口不對心的親戚，不就都是從《彼岸花》、《早安》、《浮草》等小津電影裡跑出來的嗎？」影痴們都愛小津。我說，喜歡《東京物語》的朋友，都值得去看看《兒子》。山田洋次喜歡拍系列電影，拍了四十八部《男人之苦》，拍到寅次郎過世才停下來，多產、通俗、票房成功、喜用當時得令的俊男美女做主角，加上從不故作曲高和寡，令很多人輕視了他的藝術成就。有些主題，有些關係，可以一拍再拍，值得一拍再拍。對比韓國主流電影那種「語不驚人誓不休」的究極創意，你會發覺重覆和堅持也是一種能耐。 山田洋次的武士片有決鬥、有血、有切腹、有一劍奪命的場面，卻從來沒有將暴力美化，暴力場面可能令觀眾有一時半刻大快人心，但馬上就回復至清醒的悲涼，因為當中根本沒有勝者。近年常常聽人說「暴力美學」一詞，我至今仍不理解暴力與美怎樣可以並存。 ◎ 拙文刊出後，馬上有幾個內地的木村拓哉粉絲網連結了，流量大增。從他們那邊又找到很多寫本片的文章，精選如下： 《武士的一分》味覺、女主角 by Maki 是夜談：武士的一分 by 吳家強

的確是犯了規。我不該在戲院場內攝影。 此照片不是我拍的，拍照的是在戲院碰到的友人。 我們都不約而同的買了票看羅馬尼酉電影《無命錢》（Marfa si banii / Stuff and Dough），同場先加映導演Cristi Puiu的另一部得獎短片《煙與咖啡》（Un cartus de kent si un pachet de cafea / Cigarettes and Coffee）。就在短片播完之後，銀幕上亮出這張幻燈片。 轉換鏡頭需要好幾分鐘，我看了一下這張幻燈，忍不住重新開啟手機，想把看到的拍下來。 可惜我手機的攝影功能很不理想，在光度不足的環境，無法將幻燈片上的文字拍得清楚。 我的朋友馬上出手幫助，拿出她那性能更佳的手機把畫面拍下送給我。 我不是正字派，不打算在這裡作文字清算了，大家有興趣的請慢用。我覺得，忙中有錯也是可以理解。但錯的頻率如此高企，可以推想，他們似乎真的在非常混亂的狀態。所以，他們的電話永遠打不通，也是很正常的吧。 祝大家電影節快樂。