Monthly Archives: March 2007

都有奢華的佈景 都有華麗的戲服 都很適合用來試LCD電視的影音效果 都有大堆侍婢和閒人 戲中的男人都窩囊 戲中的女人都身不由已 妓院和宮闈，都深似海，進了去就走不出來 都很「後現代」地用上流行曲做配樂，不論在法國還是日本，都聽到英文歌。 瑪麗皇后是Kirsten Dunst很美國沒有法蘭西味道，暮日花魁是個叫土屋安娜的混血兒也不是東方美人 女主角的房事都是public affairs 女主角都是鎖不住也不賣賬的女人 華服包著的女主角都很寂莫 女觀眾大概都會看得過癮 那可能是因為導演都是女人吧 男觀眾或者會感都莫名奇妙比較難以投入 不同的是，《瑪麗皇后》（Marie Antoinette ）把那個悲慘的結局刪掉了，《惡女花魁》（さくらん，Sakuran）卻帶來了一個incredible的完美結局。 似乎無人真心愛過皇族出身的瑪麗皇后，卻有不只一個男人願意為農家女出身的暮日花魁犧牲所有。 ◎ 後來才發現兩部電影多一個相近的地方：兩位女導演的父親都是殿堂級人物。Sofia Coppola的父親是《教父》導演是法蘭斯哥普拉，蜷川実花的父親蜷川幸雄是著名藝人、舞台劇導演，也執導過多部電影。

電影節開鑼，首映禮首場選映的，是杜琪峰監製、游乃海首次執導的《跟蹤》（Eye in the sky），電影很杜琪峰但又很不杜琪峰。 演員陣容大部分是熟口熟面的杜琪峰班底：梁家輝、任達華、林雪、吳廷燁。其他主角配角，都有杜琪峰電影特色：片酬較化算的現役電視藝員。故事的風格佈局、推進速度，甚至演員的演繹手法，都有杜琪峰工廠的影子。 不同的是，電影多了一份杜琪峰電影中幾乎看不見的女性陰柔。女主角徐子珊飾演警察跟蹤隊的新丁（菜鳥？），她的角色吃重，貫穿了整部戲，女主角是有戲可演的獨立個體，不是英雄身邊的花瓶，這是港產片中難得的。徐子珊演電視劇時經常被批評演技拙劣又不夠漂亮，好在電影中的角色沒有要她精明亮麗，她的笨拙反而成了角色風格，甚至是她能加入跟蹤隊的原因。另一個女性角色是邵美琪飾演爛口差婆，可惜她說粗口不夠自然，令她的表現反而不及比她平實的張兆輝。 * * * 在此我想談談電影的結局，介意知道劇情的可在此止步。 杜琪峰之前拍兩部《黑社會》，我雖然不特別喜歡，但他明目張膽的拿黑社會選龍頭大哥來「明喻」香港的小圈子選舉，為了要說自己想說的故事，把好大的一個大陸市場捨棄，我是不得不對他敬佩。杜琪峰的銀河是香港上市公司，這次《跟蹤》的出品人是徐小明的驕陽，杜琪峰沒有再跟錢作對了。 我這樣說，是因為《跟蹤》的警察全是好人，賊人都是壞蛋。這樣一來，人物描寫都被平面化了。最明顯的是有場大賊們在天台齊齊燒烤的戲，賊兄弟意見不合打起來了，卻因為對面樓有性感女郎在窗前脫衣，眾人竟然停了下來，列隊行注目禮。十人吃飯，十種食相，怎會個個同一模樣？ 好人任達華神奇地大難不死，壞人梁家輝就因為天有眼所以可以死得荒謬，我差點以為自己在看教育電視（從前有個小孩不聽母親的話，最後，他死了）。我想起了《無間道》在大陸有個要劉德華死的結局，也想起了劉德華在《天下無賊》也一定要死才能收科。電影要在大陸上映，這是唯一認可的結局。他們，還有馬田史高西斯面向的荷里活觀眾，都不明白無間地獄就在人間：活著可要比死更難受。 《黑社會》上下集、《大隻佬》、《暗戰》、《鎗火》、《跟蹤》等一大堆銀河的戲，游乃海都有份編劇。有驕陽做老闆，《跟蹤》多了一份官方認可的「陽光」。黑白分明，好人有好報，壞人一定要被制裁，我們的精神才不會被污染。 這尤如船頭尺不能說「仆街」、「躝癱」，我悶出鳥來。 延伸閱讀：《跟蹤》Eye in the Sky —— 非常「標準」 by 司南 豆瓣那邊也有些討論。