The Dukedom of Aberdeen 香港仔公國

奧運開幕式的「造假」，我當時沒有太大的反應，有甚麼好激動呢，比起內地種種已融入生活的假，比如近期的把煙灰缸材料滲入食品中，而是無傷大雅、小巫見大巫了。我只覺得，中國人的貪婪也實在是發展中的階段，醜陋的面相太外露手法也太笨，一旦1東窗事發牽涉的人都沒好收場。相比美國，他們以資本主義貪婪精神而進行的產品創新就高明得多，發明和推行這些有害物的人依足法例，有些現在下台的執行官甚至最後還收到豐厚的薪餉報酬。現在要執包袱的ibank才俊的確是有點可憐，留下來的也不可能再維持以前的風光，但畢竟他們在風光的日子發過半年到幾年薪水不等的花紅，推廣過這些有毒物的聰明仔也不見得都要坐牢。回看那些堂堂男子2在記者會上大喝牛奶，不是技差一籌又是甚麼呢？
貪婪無罪，傻瓜該死，領導人要中國的企業有良心是天方夜談的，共產黨人有讀過最基本的馬克斯都知道在資本主義（特別是初級的資本主義，或曰「具中國特色的社會主義市場經濟」，如果你要堅持這樣說感覺比較良好的話）環境下，有良心的企業是只會被淘汰，只有最貪婪的（或曰最有企業家精神 entrepreneurship，如果你要堅持這樣說感覺比較良好的話）才可生存下來。我們要做的，是好好的再發展我們的貪婪企業家精神，要做到華爾街的那個層次，要全球受累而自己可以「明」渡陳倉安然無恙（或至少要全球人陪你一起同渡時艱），這樣才稱得上是大國堀起。
說奧運開幕式「做假」的確是不願看到中國勃起的外國人的偏見，都不是甚麼大問題嘛，大吵大鬧幹啥？不過現在業報（就是莎朗大姐說的Karma囉，玩Plurk的人都應該知道）了。我看著神七升空到翟先生在太空漫遊，我就是制止不少自己去想現時的畫面有可能是預先製作好的特技畫面，而非真正的現場情況。我知道這樣的去想也太不愛國太沒良心了，但我就是沒得救的想，人家太空穿梭機哥倫比亞號不是也試過一升空就機毀人亡嗎？航天事業是沒有一百個巴仙安全這回事的嘛，現在雷曼的哥兒們都可以一夜消失，世間又有甚麼可以絕對依賴？說到底如開幕式音樂總監陳其鋼說，製作完美虛擬畫面也是為了國家利益。如果這不是預製畫面，豈不是拿國家利益來冒風險？
我不懂科學，所以就不多說太空人不用機械手臂而要親身走出機倉去收集物料（以至搖動國旗和向國家領導人、中國同胞和世界人民問好）的科學價值了。反正我知道，翟先生跟那些金牌運動員一樣，早晚會來一次香港和澳門，說不定會跟成龍大哥合唱一曲。
我比較關心人心裡的想法，翟先生跟上次楊先生一樣，感覺都是良好。可是我由始至終都搞不清感覺良好是甚麼回事。一般常人，到了太空應該會感到有點高興有點激動吧，如果太空人說他感到興奮感到自豪覺得marvelous，我作為觀眾感覺會良好一點。如果你說太空人都是受過長期訓練的best of the best，所以心理素質很高不會太激動，那你可以告訴我現在一切狀況良好，心裡很平靜。感覺良好，這個很難理解，像外太空生物的語言。不過這大概也是我的問題而不是太空人的問題，而我也深信，神八神九神二十四的太空人的感覺依然會是良好的。
我總覺得「一旦」是這樣用的，用於負面事件，例如「一旦戰爭爆發」、「一旦雷曼倒閉，債券持有人可能不能拿回本金」，但現在常常看到新聞或其他公關文案將「一旦」當成英文的「once」來用，例如「一旦成功申請，可獲超市禮券」，感覺怪怪的。 [↩]廣東話叫「男人老狗」。 [↩]

上回提到市川崑與木下惠介同為日本影壇4騎士，另外兩人是黑澤明和小林正樹。隨着市川崑在今年2月逝世，4騎士時代已徹底終結。市川崑的遺作是去年與另外 9組導演合導夏目漱石的《夢十夜》。及後我讀到鄭樹森與舒明以對談方式合著的新書《日本電影十大》，才知道4騎士原本並非什麼獎項封號，而是因為60年代後期經濟不景，4大導演為了挽救當時的電影市場，合組了「4騎之會」開戲，第一部出品是黑澤明的《沒有季節的小墟》。可惜此片票房失利，「4騎之會」馬上陷入財困，黑澤明更試圖自殺，所以4騎士是段悲慘日子，並非甚麼風光榮譽。
記得90年代初期我看過兩部不起眼卻未能忘懷的電影﹕韓裔導演崔洋一（近作有《血與骨》）在93年拍的《明月照何方》（月はどっちに出ている／All Under the Moon），今村昌平的兒子天願大介首次執導的《Asian Beat日本篇之我愛日本》（アジアン・ビート（日本編）アイ・ラブ・ニッポン／Asian Beat: I Love Nippon）。這兩部戲都由能操流利日語的菲律賓籍女郎Ruby Moreno主演，故事都是描寫繁華的日本受盡歧視的少數族裔。他們隱身在大城市裏，沒有資格和日本人平等交往，只能當舞小姐、的士司機，或者其他下流的勾當。市川崑與木下惠介的《破戒》寫的是明治時代部落民的悲歌，《明月照何方》和《我愛日本》則是現代部落民的無奈，這些電影讓我看到一個偶像劇看不到的日本社會。
順帶一提，《Asian Beat》以永瀨正敏飾演的Tokio連貫串整個系列，香港篇《秋月》由羅卓瑤導演，同樣是部沒有登上任何排行榜的好看電影。
原文到於2008/09/21明報星期日生活，欄目每隔個星期刊出。

以前就聽說過，法國啟蒙思想家伏爾泰（Voltaire）說神聖羅馬帝國「既不神聖，也非羅馬，更非帝國」。
今天有雷曼兄弟保本債券，勉強也可以說，雷曼既不是你的兄弟，產品也不保本，而且亦非債券。現在苦主們買到的，其實是結構性產品（Structured Product），衍生工具也。

【明報專訊】曾執導宮澤里惠主演《東尼瀧谷》的市川準，前晚在用膳期間突然暈倒，送院搶救無效，延至昨日凌晨逝世，終年59歲，據報道，他因腦出血致命。
市川準早年從事廣告製作，後投身影壇，曾執導逾20部作品，處男作是87年由富田靖子主演的《BU.SU》。市川準擅長描寫現代人心態，作品曾多次參加國際影展，包括95年由緒形直人主演的《東京 兄妹》，曾奪得第45屆柏林 影展國際評論家聯盟獎；97年由倍賞美津子主演的《東京夜曲》，更勇奪第21屆蒙特利爾電影節最佳導演。近年比較矚目的則是04年改編作家村上春樹同名小說的《東尼瀧谷》，獲第57屆盧卡諾電影節評審員特別獎。市川準的遺作是短篇電影Buy A Suit，將在下月18日舉行的東京國際電影節放映。
文﹕黃錦華

除了《東尼瀧谷》，市川準還拍過吉木芭娜娜原著的《鶇》和田中麗奈主演的《東京金盞花》（東京マリーゴールド，Tokyo Marigold）。

市川崑是日本影壇4騎士之一，但我看他的作品甚少，之前只看過兩部事隔30年再以同一男主角重拍的《犬神家之一族》。近期夏日國際電影節中有市川崑特集，我看了他1962年拍的《破戒》。市川崑一生拍片近90部，《破戒》不屬最出名，但值得一談。
在德川時代，社會分成士農工商4個階級，從事屠宰、製皮革、殯儀等厭惡性行業的，則歸為4個階級以下的賤民。明治維新後，武士階級解體，憲法上已再沒有賤民，但在一些傳統的村落，例如《破戒》故事中的信州飯山，賤民的後裔會被村民標籤為「部落民」，依然受盡歧視。故事主角的父親為了後代能洗脫部落民的污名，逃入山裏隱姓埋名，並要兒子堅守戒條，不可透露自己的身世。所謂「破戒」，是指主角最終豁了出去，坦然承認自己的部落民身分。據說，日本社會對部落民的歧視，至今依然存在。
《破戒》改編自大正時代著名詩人、小說家島崎藤村於1906年自費出版的同名小說。有趣的是，市片崑不並是第一個將這部譽為日本首部自然派小說搬上銀幕。戰後不久的1948年，東寶映畫就找了阿部豐來執導此片，男女主角分別是池部良和高峰秀子，市川崑亦有參與編劇工作。可是東寶因商業糾紛停產了，松竹製片廠就馬上找來木下惠介（亦是4騎士之一）來接手，起用部分班底，不過亦卻缺了市川崑的份兒，男主角依然是池部良，女主角則換成差一班的桂木洋子。
市川崑大概是對《破戒》念念不忘，14年後重拍此片。我特意找回了木下的舊版《破戒》來看，發現改動頗大。市片崑把武士之後的女主角，寫成因為寄人籬下而遭寺院主持性侵犯，男主角破戒（即承認部落民身分）的對象，由原來的學校同事改為他深感疚歉的學生們。兩大巨匠的版本各有千秋，但似乎市川崑的新版更勝一籌，打破了新不如舊的宿命。
原文刊於2008/09/07明報星期日生活，欄目每隔個星期刊出，與我輪流合寫一個版位的是《研究生涯》的言救生。

霉倒時候，從不多追究，人生到底帶荒謬。
謝謝YK的介紹，單立文固然是個傳奇，不過說到《人生酒庫》，應該提一下包辦作曲編曲詞的黃良昇。也許是偏見吧，以前的歌原來作詞是林振強，難怪比較有內容。

見到嗎？當她很享受很肉緊的時候，會咬你的，有時候，甚至會痛。不過這種咬，是沒有惡意，所以你千萬不可以怪責她，更不可以因而害怕他。

有時候，她舒張她的爪子時會抓到你。但你不會計較。

她如果滿意你的按摩，會一躍以起。

去年底到今年初的一段日子讀了好些村上春樹的隨筆、遊記、訪問和短篇小說，甚至讀了些村上喜歡的Raymond Carver，然後我很熱情的把未看過的村上非小說都買了回家。不過買了回來之後就一直擱著1，直至近日才差不多讀完第一冊的台版《村上朝日堂》。
記憶中村上在他的散文中會提到貓、他的太太、他的外父2，以至一些大學時的生活，但幾乎都沒有談到他自己的父母家人和童年。《村上朝日堂》其中有一篇叫〈談談書（3）賒帳買書〉，初次3提到他的父親。村上說他的父親容許他在相熟的書店賒帳買書，喜歡買甚麼書跟書店老闆記帳就可以，父親之後會和書店結帳。村上在1980年代初寫這個時，已說其他人聽起來很驚訝，我讀到就更覺是了不起，有個這樣支持孩子自由閱讀的父親，怪不得村上會成為作家。
村上說三歲定八十，他小時候讀的多是外國文學，所以後來的口味都是舶來品風格。讀來特別覺得有趣的是，上星期日在明報寫了木下惠介和市川崑都先後拍過的《破戒》，剛巧村上在文中也有提及其原著小說：
最早接觸的東西或所謂的環境，可以決定一個人一生的喜好，如果當時訂閱的是《日本文學全集》和《日本歷史》4，而我讀的第一本書是《破戒》的話，我現在可能會寫一些僵硬的現實主義小說也不一定。
《破戒》我只看過兩位巨匠拍成的電影，卻沒接觸過島崎藤村的小說，不過從電影可以猜想，原著大概是更僵硬和執著，某些地方甚至可以說是婆婆媽媽，跟村上現時的風格完全是兩回事。不過可以想像，《破戒》的故事在五、六十年代應該是頗為日本人熟悉吧。
老實說，村上寫《村上朝日堂》這批專欄散文實在讓人覺得他是一心在胡謅騙稿費，不過他就是騙得比較高明，教你讀著時愉快。
村上同好回響：一個香港人心底的村上春樹
Alex昨天談到的村上新書《給我搖擺，其餘免談》，我也買了，也是一直未讀。 [↩]因為很年青的結婚後就搬到太太的娘家住。 [↩]以我的閱讀次序而言，可能他老早有提及也不一定。 [↩]村上家中當時每月訂閱的是《世界文學全集》和《世界歷史》 [↩]

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