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正如Peter所說，金澤的兼六園是見面不如聞名，除非在適合的時節，否則不值得多花時間。以古蹟勝景而言，金澤的茶屋街一定有意思過兼六園，我們後來在旁晚時份匆匆一遊的長町武家屋敷跡（過去武士階級聚居的屋舍群，見上圖），也比兼六園更有趣味。我們在兼六園逛了半個早上，到中午開始覺肚餓就溜走，沒打算光顧園內專做遊客生意的蕎麥麵店。 由兼六園徒步往金澤21世紀美術館，途經石川縣立美術館和歷史博物館，附近還有近代文學館、能樂堂和能樂美術館。 金澤21世紀美術館開幕不過幾年，但因為建築特別，連不懂美術、沒有逛美術館習慣的人都會聽過她的名字。就算不看畫，也會慕名而來，看看她的那個奇幻的游泳池。 事實上，這個美術館受歡迎的其中一個原因，是她的公眾空間很多。圓型的場館外圍著一片草地，像喇叭的通風口是好玩的裝置藝術品。場館內相當多的範圍是免費參觀的，其中包括兩個展示本地業餘藝術家作品的市民藝廊，還有游泳池的池面。如果想走到游泳池的池底跟池邊的朋友揮揮手，也可以，付350日元參觀美術館的永久收藏或付1,000日元看名家的專題展覽（費用已包括永久收藏），就可以進入低層的展覽室，從而通往池底參觀。 21世紀美術館本身就是件得獎的大型藝術品，所以就算不看展品，她的廁所也值得參觀一下。我們首先見識的，是夢幻般雪白的Café Restaurant Fusion21。 通常這類駐場的獨市食店，都會因為缺乏競爭而難有好表現，但Fusion21的水準和檔次卻相當不賴，教我們喜出望外。單以其歐陸式自助頭盤，加上調色板形餐碟，已值回票價。不諳日語不要緊，這裡有位能操英語的漂亮侍應長。我自己歡喜的，是那久違了的方糖。 沒錯，咖啡是很不錯的了。 雖說免費的公眾範圍已相當好玩，遠道而來，也不好吝嗇1000日元的入場費，我們也有看當時的專題展。可能21世紀美術館展示都是當代的作品吧，手法都很前衛大膽，而且就連美術門外漢也絕對不會覺得沉悶，我整理一下另文再談。 展品以外的有趣好玩還有很多，且說兩個。第一個要先看下面的短片： 玻璃升降機早已不稀奇，但這部由地面往地庫的玻璃箱，升降不是靠鋼纜，而是有點像紅館演唱會的舞台，由底部將載人的玻璃箱托高，所以不會有像香港公屋升降機斷纜的危險。也因如此，四面以至頭頂的視野均無阻隔，不須安裝閉路電視。 另一件有趣的發現，是我們竟然在館內的活動室，見到有金澤不滿合唱團的介紹。看來他們是會在此借用場地，進行不滿演唱。看來不滿之聲，在再發達再有文化的國度還是會有的，有不滿能喊出來到底是比較文明。一聽到唱對台的歌聲就要消音封鎖，這樣的和諧其實是很落後。

在金澤的第二天，早上遊兼六園，下午逛21世紀美術館，兩者距離很近，步行即可。 兼六園號稱日本三大庭園之一，但可能面積相當廣大的關係，逛起來有點像逛公園，似乎少了點日本庭園的精巧雅緻。又可能是因為不是在景色最佳的季節，既無落櫻亦無紅葉，只得相當猛烈的陽光，唯有到霞ヶ池邊，才略為感受到兼六園的美態。 兼六園歷史悠久，有不少古樹，其中有一棵姬小松，據說有500年樹齡，在1995年枯死了。香港人會把枯壞的樹木砍掉，免得壓死人要被責究。日本人則會保留殘株，並把未枯死的部份移到旁邊，繼續栽種第二代。既存舊又翻新，似乎是日本人保育舊物的奉行哲學。日本很多舊建築都是木造，時間一久就得更換。遊覽這些地方，不時會發現有些部分是新木，但沿用了舊的材料和手法。例如我們後來去看世界遺產合掌屋，他們會種禾稈草，每幾年策動義工，更換屋頂的草層。密斯去年學文化管理，對日本的情況做過些功課，她說日本人保存文化財產不拘泥於硬件的不遷不拆，有時為了實際需要，亦會遷移重置（如之前談過的明治村），但他們同時也重視藉著不斷的修繕，保留傳統的工藝，令它不至失傳。所以遊覽日本的舊地方，是軟硬件以至周遭氣氛的全套體驗，常有時光倒流、靜止的感覺。廿年前遊覽過的京都，今日重訪風貌依然，不會因為遊人不絕被磨損折舊，也不會因為要「活化」而引入名牌商店、高檔食肆，令古蹟面目全非。 在金澤的兩天沒見過港人，反而有不少日本本地的遊客和老外。第二天來到兼六園，終於發現了兩三對台灣人和韓國人。穿著校服來金澤作畢業旅行的初中生也不少，但與五月時的京都清水寺比較，已是小巫見大巫了。 兼六園的告示版很體貼，有繁簡兩種中文譯本，而且兩個版本的用字、標點和句法並非完全相同，如出自兩位譯者手筆。 例如此告示，介紹一塊石碑，上面刻有芭蕉的俳句。 英文只是簡單的說：「Haiku by Basho: This haiku was written in Kanazawa in 1689.」 韓文看不懂了，簡體中文是：「芭蕉的句碑：“红日炎炎，秋风瑟瑟”。此俳句为1969年芭蕉在金泽所写。」 繁體中文則是：「著名詩人芭蕉的俳句之碑：『炎炎夏日、惱人秋風』此俳句為著名詩人芭蕉於1969年在金澤所作。」 當中的微細差異，留待有心人去考究好了。