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我們最初與Django Reinhardt成立了一隊五重奏樂隊，那時我們還是非常年青，但過了沒多久就沒法維持下去，因為當時無人認同這種音樂。好一段日子之後，我們終於有演出的機會。我們組成了「法國火熱俱樂部五重奏」（Quintet of the Hot Club de France）。人們開始明白，除了用色士風、單簧管等樂器之外，我們也可以用結他和小提琴來演奏爵士樂。 Django跟我一樣，他不但即興將旋轉變奏，他更嘗試利用結他，製造大樂團的效果，他的嘗試成功了。 說他是創先河是沒錯了，我相信今天玩結他的，所有用上三枝結他的搖擺滾組合，都受到Django Reinhardt的影響。因為我們是第一隊有三個結他手的組合，當時還未有電結他。我認為，沒有插電的結他，還是比電結他難玩一點。 戰爭剛開始時，我去了英國看病，因為生病趕不及返回法國，想起來的確夠運。到了病癒，因為要生活下去，只好在英國找活幹。我碰上了很多朋友，當中有些是了不起的音樂人。我被委約成立樂團，在倫敦的Hatchett’s、the Berkeley Hotel、the Milroy等各處表演，然後又到英格蘭、蘇格蘭及威爾斯各地的劇院巡迴演出。我猜我比不少當地人，更熟悉英格蘭這塊土地。 英文原文摘自Stephane Grappelli於1970年的訪問。 《Scatter-Brain》 Stephane Grappelli, violin / Beryl Davis, vocals The Hatchett Swingtette Recorded on December 29, 1939, London 上一集：Grappelli如是說 (1)

我演奏過一下古典音樂之後，就決定轉玩爵士樂。我那時不過十五歲，想起來好像不久之前發生的事。當我年青時，我聽到這種嶄新的音樂，馬上就喜歡了。我想，與其當個二流古典樂手，我寧願當一個一級的爵士樂手。我用的樂器（小提琴）是比較難用來玩爵士樂的，很自然跟你競爭的人就比較少。但說真的，你其實可以用任何樂器來玩爵士樂。我是個小提琴手，那自然用我的小提琴來玩。 最初在巴黎的日子並不好過，那時候好像只有用色士風才可以玩爵士樂，要不然你可以彈鋼琴、打鼓、彈五弦琴、吹小號，又或者吹伸縮長號，反正就是沒有爵士小提琴手。但後來人們發展到用結他時，我們就有了轉機。 玩爵士樂的技巧，跟演奏古典音樂的完全是兩回事，因為爵士樂永遠是一種即興的演奏（improvisation）。要成為爵士樂手，你一定要是個優秀的音樂家，要懂得即興。甚麼意思呢？就是說你不但要熱愛音樂，還要懂得創造一些你自己的東西。傳統的樂手，比方說為歌劇奏樂的樂手，他們固然是彈奏得非常好，但所有東西都是照辦煮碗的。他們很自然會是非常差勁的爵士樂手。好的爵士樂手都能即興演奏。別人創作的單曲，落到他們手上就變了自己的作品。 不論是巴哈還是帕格尼尼，古典音樂家完成了一首主題曲後，會依舊調創作變奏曲。爵士樂的即興演奏就是變奏曲，都是同樣的事情。 英文原文摘自Stephane Grappelli於1970年的訪問。 《I’se a Muggin’》 Django Reinhardt, guitar / Stephane Grappelli, violin / Freddie Taylor, vocals Quintet of the Hot Club de France Recorded in 1936 相關舊文：法國火熱俱樂部五重奏

Quintet of the Hot Club de France 右邊的主音結他手是Django Reinhardt，生於比利時，居無定所流浪到巴黎的吉卜塞人，十八歲時用作棲身的帳篷馬車起火，燒掉了他左手兩根手指，半身被燒傷，右腳跛了。剩下三根手指的他反而創造了一種獨特的指法，成為爵士樂史上最重要的結他手之一。他早死，活到一九五三年，四十三歲便腦中風死了。 左邊的玩小提琴的Stéphane Grappelli生於巴黎，是個意大利和法國的混血兒，父母早亡，兒時拉小提琴為生，後來因其天份進了巴黎音樂學院，據說加入過著名的Orchestra of Cologne，奏過德布西（Debussy）當時的新作Prélude à l’après-midi d’un faune。盧米埃兄弟發明的默片流行時，他在巴黎的映畫戲院為電影作鋼琴伴奏，遇上Django Reinhardt轉投爵士樂懷抱。他以小提琴作爵士樂即興演奏前無古人，後繼的也沒有幾個。他長壽，到八九十年代仍然活躍演奏和出唱片，活到一九九七年，在九十大壽之前一個月病逝。 自我延伸：La Mer – The Sea