Tag Archives: hkiff

續寫健忘觀影筆記。 《三角錯》（Ballast）是贏得多項電影節獎項的獨立電影，可以各向來有點怕獨立製作的一個通病（或曰特色），就是把鏡頭搖得太厲害。我明香鏡頭要穩定有時要靠推軌和其他器材，這是獨立製作未必有能力承擔的。搖動的主觀鏡頭，有時也能令觀眾感受到那份現場感，也不是說一無事處，如果是追逐著、奔跑著的搖晃，我不太喜歡，但如果份量不多，也可以接受。可是《三角錯》是無時無刻的搖，空內的對話和靜態鏡頭都是在振動著的，看得令人想吐，我也實際在體能上無法承受，我想吐。所以那菲林拍出來的實感（導演強調是35MM菲林製作），那些人物和故事，我都無法好好接受。另一個問題是我聽力不好，黑人的美語，在沒有字幕的情況下只能聽到四五成，也影響了接受。看此片有點受罪。 之後一連兩個周末看完了八部澀谷實，《本日休診》是重看了一次。第一個周末的四部和下一個周末的四部感覺頗不同，我本來在前四部寫了一點，不過現在好像又有點不同的想法，我整體一下想法再寫寫吧。

電影節閉幕，上集放映結束，不過我買下集的專題放映的票比上集還要多。 《愛瘋三次元》（ミロクローゼ／Milocrorze – A Love Story）製作華麗，美指令人眼花瞭亂，不過故事一味胡鬧，看的時候挺過癲，卻難稱得上是佳作。導演說希望大家看電影時抱著去嘉年華會的心情，潛台詞是不要（批評得）太認真。 認真比較一下同樣來自日本的怪雞搞笑片，論豪華和養眼度（針對宅男口味），論故事的瘋狂度，遠不及《無厘頭森林の第一次接觸》（Funky Forest-The First Contact／ナイスの森The First Contact）；論玩荒誕概念，也不如松本人志的《大日本人》和《しんぼる》（Symbol ）。就算純鬥美指，亦不及《惡女花魁》（さくらん）。當然，如此認真我認輸。 《夢中見》（Prezít svuj zivot／Surviving Life）是部剪紙動畫，當中亦混合了一般的演員拍攝。故事有點拉得太長，也有點失焦。Jan Svankmajer的動畫我曾看過一部叫《荒唐童話》（Zvahlav aneb Saticky Slameného Huberta），71年的出品，兩部作品的觀感都不差，但也談不上特別喜歡。 上集場次以貝拉塔爾的《都靈老馬》（A Torinói ló／The Turin Horse）作結，算得上是完美逗號吧。尼采為都靈老馬哭泣的故事我是跟不上的，你說是故弄玄虛亦無不可，反正電影的故事簡單得很，當中呈現的意象也並非文字可以還原。長鏡頭從來都有被觀眾指責為沉悶的風險，但真正駕馭到長鏡頭的導演不多，能夠演繹出長鏡頭力量的演員就更罕見。記得《有頂天酒店》一開場也有過一個技驚四座的長鏡頭，但三谷幸喜要的是宣傳話題，貝拉塔爾展示的則是長鏡頭的必要。《都靈老馬》回歸到《撒旦探戈》（Sátántangó／Satan’s Tango）的風格，明顯比前作《倫敦來客》（A Londoni férfi／The Man from London）出色。 《都靈老馬》講述一對父女的生活走到末路前六天的事，平舖直敘，第一句對白在開場二十多分鐘之後，女兒用水煮好了薯仔，叫醒老父開餐。多個日常例行公事的活動如開餐、穿衣、打水、餵馬等都在每日重覆。但重覆的活動，鏡頭卻沒有完全重覆的處理，每天都有變化，需要觀眾自行細察。所以近兩個半小時的戲如果觀察有細心看，有用長鏡的充裕時間去思考，時間其實過得很快。我看電影看得不夠仔細，去到第二三天才察覺都要女兒替他更衣的父親原來右手是癱瘓的。讀家明的TWITTER說第一場有不少觀眾中途支持不住走人，我的一場還好，我留意到的只有一位離座，其餘的都是去去廁所，有去有回。我覺得可能大家都已收到正確的資訊。有時看電影節見人中途離場，可能預先的期許與實際有落差。我明知可能會比較悶，結果反而覺得很豐富。 與友人談及此片時提到青山真治的《EUREKA》，此片黑白灰最後終於回到彩色世界，《都靈老馬》則是徹底絕望。看著東電和北非的新聞，我想到能源終於有天被人用盡，下場只有滅亡。當然，我這樣想，也太浮淺，太現買現賣。 電影節提早在復活節前舉行，而三月又是工作的旺季，結果我買少了幾場的票，例如《沒有路軌的車長》導演Bent Hamer的新作《聖誕回家》，另外也有兩場買了票結果失場了。近兩年會買一兩場即場的，今年則沒辦法，身體支持不住再看更多。 iSquare的新戲院是頗舒適的，斜對面的百老匯The ONE也是，但現在每家新戲院都要穿過七八層商場，實在無癮。