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Duke of Aberdeen,老家在香港仔,故稱其網誌為「香港仔公國」,並自封公爵虛銜。其「公國」之二字被誤讀為「公園」,因此又被喚為公園仔。
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Tag Archives: 日本電影
報刊舊文、廁所新字
一口氣爆漿式貼了幾篇在〈星期日生活〉的舊文和訪問稿,最新一篇是新鮮滾熱辣的,今日刊出。 過去的明報稿,都有抄一篇在本網誌留個記錄,最近幾篇都忘了貼文,現在一口氣補回。 貼文之餘,也藉此作一點修正: (一)四維出世那篇訪問,提到小津安二郎,第一次寫全名沒有搞錯,臨尾二一段我抄錄四維出世的話:「黑澤明、小澤拍戲時本身就有自己的一套美學框架…」,把小津寫成了小澤。還是家明眼利,在TWITTER幽了我一默。無可否認,我看兩位小澤小姐的戲應該比看小津的多,這一下是露了底。 (二)訪問「明施慎選」(iDonate)的創辦人溫澤君,他們的網址是theidonate.com,而非idonate.com,編輯很細心,替我修正了其中一個錯位,但開首的標題還是搞錯了。另外,我寫他們已為300多家機構做了評級,是我上網數錯了,不是溫澤君提供的數字,正確的數目是約180家。 以上失誤,特此澄清並向讀者與受訪者致歉。 現在網址少更新,但我寫字的數量其實沒有減少,只是工作上寫的文字多了,也比以前心散。有時看了電影,都沒有心機多寫(又或者拿了來交稿用)。我也有考慮過把在信報的舊文也拿來貼貼,不知不覺原來也寫了40多篇,快一年了。記得當初開始寫時剛去完世博,馬上又去了伊豆。那次的旅行筆記還未寫完。今年應該又是只能在炎熱的九月再去日本,地點在哪裡,還未決定。一個方案是關西以西的中國地區,另一個走法是鎌倉加富士五湖。 特約稿〈一個Like值幾錢?〉現在讀起來有點過時了,這也是我對重貼報刊舊文有保留的其中原因(訪問則不同,受訪者的故事,重讀往往有新體會)。寫此文時我其實寫了兩篇重點完全不同的文,當中太多廢話,本來請編輯二選一,選一篇比較好的來登就算。結果編輯把兩篇都作了刪減,竟然能合二為一,而且思路主旨清晰得多。朋友問我會不會把未刪節版放上網給大家分享,我說不必,現在的版本比我原來的好得多。除了內文,編輯過去幫助修改標題和小標題,都改得比我原來的版本好。在此要說聲謝謝。 * * * 日前即興跑了去戲院看荻上直子的新作《日式廁所》(トイレット/Toilet),此片跟她過去的舊作頗有不同,雖然都是在日本境外拍攝,但以外國演員擔正,全英語對白,風格上跟以往的也有較顯著的分別。算不上是非常出色的作品,但還是看得令人滿心歡迎的。荻上的戲,食物也是主角,這次沒有食堂和小賣店,但還有阿嬤的餃子。日本人有自己包餃子的習慣嗎?我以為他們都吃工場(大陸?)製的餃子。感覺上包餃子是北方人的事。不過無論如果,餃子和拉麵雖然本來是中華料理,但到了日本就成了他們當地的獨特文化。會替你洗屁股的日式廁所,也是日本獨有。有些導演在國際上得了聲名就開始迷失,荻上起碼沒有迷失,只拍自己擅長的小事情、小趣味。 值得一提的是,《日式廁所》中那隻貓很棒。
重力小丑
《重力小丑》(重力ピエロ)很不錯,跟以前看過伊坂幸太郎小說改篇的電影頗有不同。查了一下資料,原來《重力小丑》才是伊坂幸太郎入圍直木獎的成名作。之前先後看過《番鴨與土鴨的投幣式儲物櫃》(アヒルと鴨のコインロッカー)、《一首PUNK歌救地球》(フィッシュストーリー)和《宅配男與披頭四搖籃》(ゴールデンスランバー),都是結構複雜、曲折離奇的故事。以暫時看過四部小說改篇成的電影,幾乎沒有一部失手的,都是歸功於原著故事出色吧。 《重力小丑》的故事當然有轉折和出人意表的地方,但相比其餘三部,明顯簡單得多,懸念較少,但也因為沒有玩橋段玩得過分複雜,反而有更多空間去說感情,家族的感情、雙親的愛情、兄弟的親情,還有少女的單戀之情。伊坂幸太郎的故事給人感覺向來是非常新派時髦,社會上最新鮮的事物都是他的素材。不過在感情上,作者是頗老派的,甚至可說是有點保守的,《重力小丑》尤甚。 《重力小丑》雖然處處揚溢著溫情,但推動著戲情的其實是一個復仇行動,一個兒子向當年侵害了自己母親的強姦犯復仇的故事。 我不清楚這是日本民族向來的傳統,還是近年的趨勢,《重力小丑》在某些關節跟《告白》有頗相似的地方。少年法過份保障年輕罪犯,犯下彌天大罪的惡人,只要犯案時是少年,最後仍會得到輕判。因為判刑「不合理」,公義似乎就無法昭彰,執行私刑在故事中就得到觀眾讀者的認同,執行者甚至成為了有情有義的英雄人物。我不是文化研究專家,無法從觀察中得到甚麼結論。以戲論戲,那些被整的惡人自然是死不足惜,但無論如何,我還是對這樣的大快人心存有一點點的不安。 電影的演員很棒,加瀨亮有點像年輕時的永瀨正敏,岡田將生帥得來男人不覺討厭,最有趣是小配角吉高由里子,你不得不服。 伊坂幸太郎是仙台人,《重力小丑》也是以仙台市為舞台,看著電影,總不免想到現在的仙台會是怎樣。
手法:回到未來
我的機頂盒主要用來錄亞視高清台的日本旅遊節目,例如早前重播的《北海道季節》和《日語大放送》,此外也錄起了幾部電影,幾部我想也沒想過買票入場看也不會買DVD看的電影。 無巧不成話,《藉著雨點說愛你》和《不能說的秘密》,原來都是回到未來的故事。 回到未來會佳人,然後又時空相隔,應該撰寫愛情故事很好發揮的手法吧。 我對這類一見鍾情的浪漫故事是不太懂的,是個人口味的挑戰。《不能說的秘密》前一個小時實在完全不懂,不懂桂小姐為何如此情迷周董,也接受不了周董扮純情學生王子。那個不能說的秘密最後說出來了,手法是不錯的,的確有如口碑般板回若干分數。以星期日明報著名的刻薄評分標準去說,初段是一粒半星,後段是兩粒半星,然而前後段當中均有一粒星是純粹給李屏賓的攝影的。所以若撇除攝影與美指,僅就故事而言,是半粒星攀升至一粒半星,那回到未來的手法為電影的級數帶來了兩倍的升幅,不可謂不顯著的。可是終究還是手法上的小聰明,本質還是很薄弱,是MTV的層次。說到底,周董是位音樂才子。個人的觀後感若令粉絲不快,先此致歉。 《藉著雨點說愛你》比預期可觀,回到未來的手法玩得成熟高明。一見鍾情本來難免讓我這種犬儒(或曰扮嘢)的人覺得浮淺,電影可觀的地方正是沒有將一見鍾意盲目地浪漫化(這樣說有點怪怪的)。男女主角各自對對方一見鍾意,這是真實可信的,你我都可能有過這種幸運經驗,然而兩人要走在一起,卻不是件容易的事。電影巧妙地道出了一段感情開花結果前的跌跌碰碰和當中必須的一點勇氣和運氣。兩人終於走在一起了,也不是王子與公主終於一直幸福地白頭到老的廉價童話。那一次回到未來,讓彼此有機會重新審視當天自己和對方的情感。秋穗巧是幸運的,他曾經主動放棄過這段愛情,幸好榎田澪可以回到未來,然後主動找回他,與他渡過幸福的十年。現實中對童話受落的凡人,往往是幸福本來就僥倖地來過,只是我們都愛像周董那樣自戀,白白把幸福放走。 都是老掉牙的故事,但老掉牙得來,還是有兩粒半星與三粒半星的分別吧。

