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【舊文】厚厚的場刊與失蹤的戲軌

上周去聽迪華特的馬勒第六,我在網誌上記下了此事。我說我記不起曾否聽過馬六,要查一下舊網誌才知原來也聽過一次,不過演奏的不是香港管弦樂團,而是亞洲青年管弦樂團。 及後有位博客就給我留言,說亞青從未奏過馬六。 博客本身是位專業樂評人,我倒是傾向相信自己記錯,他說的是正確版本。錯不緊要,有機會得到指正,然後更改就好。那場音樂會已是四年多前的事,我試圖從儲物櫃的低層找出那一大堆表演場刊,希望從中求證,可惜卻找不到當晚那份場刊了,恐怕是兩年前搬家時隨大部分場刊棄掉了。現在只餘下近年和比較大型節目的,從中我才知道,港樂奏的馬勒,我起碼聽過第三、第六、第七和第九,然後也聽過倫敦交響樂團演奏的第五。 我有點後悔沒有好好保存那些舊場刊。 愈積愈多 處理這些表演場刊令人為難。場刊當然有用,有助觀眾去理解作品和藝術家的背景,好的簡介可提升欣賞能力和興趣,對我這種初階觀眾來說非常重要。除非節目水準很差,否則我都把場刊保存。可是日子一久就會積下大量的場刊。 現在的場刊有點不環保,小型藝團礙於預算有限的還好,遇到港樂和藝術節這類較有財力支持的表演,場刊的厚度有直逼一份雜誌之勢。然而細看內容,很大的篇幅花了在廣告和贊助上,然後就是一些重複的內容,例如樂團和藝術總監的介紹。有關當晚表演的資料,其實只有數頁。有時入座率不足,場刊擺滿在一排排空座位,結果是製造垃圾。 去年去台北度周末,終於有機會去中正紀念堂旁邊的國家音樂廳當座上客,聽了一場法國廣播愛樂管弦樂團的演出。音樂會是官辦的國立中正文化中心主辦,跟主要贊助是特區政府、名譽贊助人是曾特首的港樂音樂會屬同類吧。國家音樂廳的場刊只有一張三折共六頁的單張,單色印刷。這音樂會也不是沒有贊助商的,四個贊助的商標就落在首頁下款,內頁就用盡來作樂團和曲目的介紹,而且是中文雙語,樂手的名單也落齊,以示尊重。最值得欣賞的是單張留有白邊個記號,方便觀眾打孔作收藏之用。 話說回來,香港的旅遊書介紹都是喪食狂買,勉強還會介紹一下博物館,我覺得若晚上無事,去當地看一場電影或音樂會,也是有趣和難得的體驗。 愈來愈厚 香港的音樂會場刊愈來愈厚,但同樣是政府資助的電影節在好幾年前就不再派發我們俗稱「戲軌」的簡介單張了。如此做法我例聽過不少影迷埋怨,無奈派不派戲軌、場刊的大小厚薄,顯然沒有考慮觀眾需要。取消單張可能是要緊縮成本吧,但把那一頁資料放上網,應該也不會太難吧。如今卻只將兩三百部電影的介紹結成一本特刊,要付兩場戲的價錢才能買到。輯成特刊固然有保存價值,但對可能只看一兩場電影的淺賞觀眾而言,少了那一頁戲軌就是白白錯過了一個培養他們成為深度觀眾的機會。電影節也有派發新聞特刊(newsletter),可惜這份東西寫活動如何星光熠熠的多,討論電影內容的少。說到底,又是沒有以觀眾立場出發。 一年一度的國際電影節在本文刊登時已公布了節目內容,我這個年資較深的觀眾,早已對電影節近年的本末倒置有點麻木,要整理自己的觀影資料,還是自己上網找,然後用「豆瓣」網來記錄好了。然而偶爾一看的音樂會和戲劇表演,我還是希望主辦單位可以參考台灣,把厚厚的場刊減磅成便於統一收藏的單張。培養觀眾群,可以提升這個城市的文化素養,觀眾基礎好,亦可增加收入,減少政府的補貼。普通觀眾需要一份怎樣的節目簡介,跟那些嘉賓酒會、紅地毯和贊助商,主辦當局應該同樣關注。 原文刊於2011年2月25日信報副刊〈城市智庫〉

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【舊文】台中的地舖與誠品

陳冠中在《下一個十年─香港的光榮年代?》一書中說,他喜歡一個城區中的「街上有行人有商店,不同年齡的建築物緊密並存,商住混合。」我最近遊台中時見到的就是這樣的風景。 可愛城區的存在,說穿了是發展階段的問題。喜歡街上有地舖小店,恐怕是一種虛幻的懷舊。台中在大多數港客看來,是土包子的鄉下地方,有點像二三十年前的香港。昔日的地產建設,大多以單幢物業為單位,一個門牌號碼一幢大廈,沿着馬路而建,像油麻地、佐敦一段的上海街,或者北角、炮台山一段的渣華道,沒有規劃,商業大廈與住宅並立,甚至混在同一幢建築物內。早期要建立有個性的可愛城區不難,沒有大財團把整個地段買下來發展,社區自然可以有機生長。 商場設計機關算盡 在馬路旁做廉價買賣的地舖和攤販,塑造了台中市的可愛特質。台中的捷運自1998年就開始規劃,至今仍未能建成。沒有捷運,就沒有所謂的鐵路沿線豪宅項目。人沒有一下子大量集中在某一點,散落在馬路上以至橫巷內的小商店就有生存空間。對比之下,香港自然是向着愈來愈令人討厭的方向走。鐵路站上蓋寸土必爭,注定只能發展商場。小商店支持不住地舖的昂貴租金,原來的個體戶亦被商場內的連鎖店所取代。發展商為了提取物業最大的價值,繼而將商戶分類,營業金額最高的奢侈品品牌盤踞低層,同類型的連鎖店又集中在同一區域,時裝佔某幾層,電器的又集中在其中一層,然後把食肆和戲院安放在最高的位置,引導吃飯和看戲的人穿過商場各層方可往返,機關算盡。 我們當然可以咒罵把店舖升至十樓以上的商場發展商是惡魔,但看到商場和百貨公司的人流比舊區的地舖旺,出門旅行亦要到大商場血拼,我就不禁懷疑,我們實情是真心喜歡大商場和連鎖店。 沒有意外的安全感 香港人到台灣必到的誠品,充滿着人文氣息,連特區政府也恨不得禮聘過來,沾染一下那份書卷氣。我在台中也去了位於經國園道,樓佔六層的旗艦店。 我並不討厭誠品,否則我不會每次到台北都要去一趟,甚至到高雄和台中旅遊,還是要拜會一下當地的龍頭主店。然而今次到台中的誠品,在扶手電梯上上落落之際,我再次印證了自己的覺悟:比起有個性的地舖,消費者還是用腳投了乾淨企理的購物商場一票。無論我走進哪一家誠品,其實跟我光顧任何一家連鎖快餐店或者24小時便利店都是同一類的複製經驗,一種完全可以預計、沒有半點差池的消費經驗。這就如入住五星級酒店,讓你分不出自己身處越南還是俄羅斯,追求的就是那份沒意外的安全感。 台中的誠品甚至令我覺悟到,誠品的成功,主角並不是書店。對照一下台中店和台北信義店的樓層布局,真正賣書的地方其實都只有一層,信義店勉強還會將外文書和影音部分擴展到其他樓層,台中店層數不及信義店,卻幾乎沒有削減精品百貨和食肆所佔的比例。由此可見,到誠品看書和買書只是因利成便,真正舉足輕重的是跟日系百貨公司實質上沒有兩樣的非書籍樓層。 我開始有點理解到特區政府為何對誠品如此着迷。但凡要搞一個佔五六個樓層的大型百貨店,非要有財雄勢大的財團或地產商參與不能成事。台中的誠品,全名叫勤美誠品綠道園,名字排先的勤美,正是一個以工業生產起家,業務蓋及地產和酒店的上市集團。 誠品若然來港,不知道能否就為我們增添一點文化氣息,不過應該會在本埠再增添一個飲食購物的熱點吧。像誠品那樣檔次的書店,香港也不是沒有;像誠品其他樓層的精品百貨店,香港亦不乏。與其為有能力跟財團討價還價的誠品擔心租金太貴,不如老實問問自己,是否已覺得那些香港獨有的二樓書店已不再可愛。 原文刊於2011年1月21日信報副刊〈城市智庫〉

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TPE100504:誠品不買書

在台北四天短假,本來打算花一天坐坐高鐵下台中,去看日月潭,還交通甚麼都查好了。結果卻遇上暴雨天氣預告,唯有留在天陰間中有雨的台北。 改行程去坐貓空纜車,車程比想像中長,中途停動物園、指南宮,終點有茶園。茶園無特色,典型打造出來的遊客區的毛病,指南宮可以一遊,動物園不是我杯茶,沒作停留。所以最後,貓空纜車比較有趣就只有纜車本身,以及來回坐的那段文山線捷運,我是第一次坐這段架空路軌的捷運。 坐過貓空,時間尚早,直奔誠品信義店,不是為了書香,而是為了重溫那陣咖啡味。 人家去台灣,一定要去誠品,然後一定買很多書。誠品我也去,但盡量不買書,因為很多書買了回家都未看,心中記著這個來迫自己不賣。在這方面,戒買書是頗有效的,但戒DVD就不大成功。 這次也幾乎沒有買書,只在五樓的日本書店忍不住手買了本貓咪寫真集。沒買任可文字讀物,卻買了幾枚DVD、幾枚CD,還有兩人合共三副眼鏡框。在誠品,常有99元台幣一枚的獨立樂團CD,蔡明亮的DVD也賣得近乎有點賤。 在誠品賣書的一層也不是沒看到想買的書,當眼的地方見到新井一二三的新作《獨立-從一個人旅遊開始》,才發現她的幾本近作我都沒有看過。有一段時期,我是後知後覺的追讀了很多新井的書。 最終我都沒有買她的書,反而回到香港,上公共圖書館一查,除了那部最新作,其餘幾本都有購入,就花了每本一塊半預訂了。一星期後再去,《我這一代東京人》和《偽東京》已到手。 先讀07年出版的《我這一代東京人》,新井的中文縱然偶有沙石,但她說故事的能力好,讀她的書總是無比的流暢,而且津津有味。讀她的書,是小確幸。 《我這一代東京人》是大部分是原載於大陸《萬象》雜誌的文章,最後一篇〈Oh, no!從藍濃太太的姓氏說起〉,我以前就在《萬象》中已讀過(內地Lennon譯作列濃,台灣書出時改成藍濃,香港似乎多稱作連濃)。 新井寫《萬象》這種長篇幅隨筆,其實比港台專欄那種數百至一千字的散文更好讀,資料充足,情理兼備。當然,《萬象》的環境能容許作者寫比較硬性、偏門的題材,也可能是原因。她寫銀座如數家珍,令我這個近年已不想去東京而且沒踏足過銀座的哈日分子,想跟著她的介紹去東京一趟。除了要去銀座,還有她另一篇介紹的上野。 九篇略長的地理人物誌,我最喜歡的是第八篇介紹童謠詩人金子美鈴,借一個女詩人的短促的創作生涯,寫一段悲傷孽戀,寫一個文壇的浪潮,寫一個開明自由時代的末落。隨著詩人之死,日本亦步向軍國主義。新井不但寫故事,亦加插了詩作的翻譯。我喜歡這首: 〈土〉 砰砰砰砰 被打的土地 成了好田地 生產好麥子 從早到晚 被踏的土地 為了好馬路 讓車子通過 不被打的土地 不被踏的土地 是否沒用? 有用有用,它 為無名花草 提供住宿呀 好讀的書,不知不覺很快就讀完。平日不上書店,去一趟誠品有益處。

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