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所謂的作者論，用在泰倫斯‧馬力和洪尚秀身上都說得過去吧。 也因為這樣，特意去看了《美麗新世界》（The New World）。喜歡《生命樹》的朋友，的確值得看看這部舊作，故事的時代背景雖然截然不同，但導演的風格的關心的主題，頗有共通之處。我看過馬力的戲就只有這兩部，他總是氣度宏大，叩問的都是人生的大問題，恢宏的景象拍得壯觀，細致的地方卻略嫌過於籠統。《美麗新世界》的故事相對比《生命樹》緊密，但卻更像一部荷里活片，大美國的味道蓋不住。 馬力很美國，洪尚秀卻一點都不韓國。當然，你可以說，我根本不懂美國，也不懂韓國。但至少，馬力雖然受影評人列隊力捧，我卻認為他跟主流荷里活片的距離並非那麼遠。看《生命樹》後我特意找回《2001太空漫遊》來看，自問未夠慧眼，只覺後者確是經典，卻看不到兩者之間可以比擬的地方。洪尚秀呢，我也只看過他兩部戲，一部是去年亞洲電影節的《哈哈夏》（하하하）和今晚在夏日電影節看的《他來的那天》（북촌방향／The Day He Arrives），兩個故事亦頗相似，一看便知道是同一個導演的手筆。洪尚秀的故事都很本土，一點都不國際化（前日看三池祟史的《忍蛋亂太郎》就是相當國際化的日本製作），但看著就覺得有法國片味道，用art house電影發行商或者電影節宣傳部的技倆來說，勉強可聲稱有盧馬的影子。 說洪尚秀是韓國的盧馬當然是不負責任，但洪的故事對白用心，口水多過浪花是表象，趣味和功力在於口水花背後口不對心的男女之情。 這大概也是口味問題，正如我喜歡《似是有緣人》（The Certified Copy），甚於同期的《生命樹》。說來慚愧，基阿魯斯達米的戲票我曾買過四五張，但總是有各種原因錯過了放映。他的戲，我就只看過這一部。