Tag Archives: 關西

日本人似乎對東京鐵塔有一份特別的懷緬之情。年前大賣的《東京鐵塔─我的母親父親》就打正招牌用東京鐵塔來做作品名稱，我最近看陳年日劇《Over Time》1，東京鐵塔亦連貫了整個故事。 兩年前遊大阪時住在梅田新阪急酒店，對面有家叫Yodobashi的超大型影音電器店，我們當時在那裡買了剛出版的《ALWAYS 三丁目の夕日》的DVD，買下這DVD的主要原因，是因為它罕有地附載英文字幕。日本出版的DVD不便宜，但經典和冷門的好東西不少，令人卻步的不是價錢，而是大部分都只有日文字幕。 《ALWAYS 三丁目の夕日》在零五年末上映時大受歡迎，令日本掀起了一陣昭和懷舊熱，那時候戰爭結束了十多年，百廢待興。電影的海報有一個興建到一半高度的東京鐵塔，影片的最後一幕是黃昏，東京鐵塔剛剛竣工。這次再遊關西，恰巧又遇上這部電影的續集《ALWAYS 続・三丁目の夕日》剛出了DVD，我就在道頓堀的買了一片普通版2。 雖然是普通版，但在收銀時亦加送了「DVD化紀念」特製的漫畫冊3和一個金屬鉛筆刨。 《ALWAYS 三丁目の夕日》是CAST超強的群戲，故事其實老老土土，比如鄉下妹出城打拚、窮作家愛上了舞女，但老土的東西就是有永恆價值，況且電影的另一個主要賣點，是利用視覺特效（VFX），將戰後十年的場景重現螢幕。 電影銷售的是個夢，社會上的缺失，人們在光影中尋回。那個時代的生活雖然艱困，但社會在戰後似乎有一種凝聚力，經濟進入高速增長期，再過幾年國家就要辦奧運智，大家可以全情投入，生活逐步由低谷爬升。懷舊的好處是將美好的記憶留下，將醜陋的東西淡化，當年的日本社會是不是如電影般單純美好，處處展現人性光輝，觀眾應該是沒有興趣去深究。 上集兩年前看完之後覺得超好看，眼淚都差不多流出來了，馬上在豆瓣給了五顆星。看完了續集《ALWAYS 続・三丁目の夕日》，才發覺上集很多劇情都忘記了，例如乖巧的淳之介（須賀健太飾）為何會跟著窮作家，兩人非親非故的人之間是怎樣建立起生死相隨的深厚感情呢？我完全想不起來，反正多線發展的劇情感染力極強，但沉澱下來深刻的記入腦中的卻並非那麼多。 為了解開自己看續集時的疑問，我再重看了上集一次。那些教人捧腹大笑或者感動落淚的劇情不好在此多說，也不想寫甚麼評論。重施故技，在這裡說說重看時的幾個不太起眼但別有意思的小節： （一）小汽車修理廠的老闆鈴木（堤真一飾）罵青森來打工的星野六子（堀北真希飾）不懂汽車修理是騙子，後來發現是自己搞錯了，六子並無在履歷上撒謊。鈴木是退伍軍人，典型的日本大男人，知道自己錯怪了人後，馬上跪下來對六子深深鞠躬，但一下子咀巴還是支吾以對，鈴木的小兒子一平（小清水一揮飾）睜著父親，甚至推撞他，迫老爸要老老實實的道歉。鈴木雖是粗人，但道歉道得合標準4，事後不但無損本身作為老闆的尊嚴，而且贏得了員工的效忠。 （二）窮作家茶川竜之介（吉岡秀隆飾）江郎才盡，連寫少年歷險小說的靈感都沒有了，於是偷偷拿了淳之介創作的故事去交稿。淳之介發現自己的作品被挪用，不但沒有不滿，反而衷心感謝茶川把他的作品投至少年雜誌。我提出這一段並非是認同茶川的剽竊，也不是要讚揚淳之介的大方，而是這一段讓人感受到一個作家創作時最謙卑最純粹的精神，就是一心只想著創作，只要作品有人讀到和得到認同就開心滿足了，寫作帶來的名與利都變得微不足道。這不是版權法問題，而是高尚的無私，這個大概只能在小孩的世界發生。如果我們在現實生活中遇到像淳之介那麼無私的人，理應好好保護尊重，而不是盡情去剝削。 （三）因為六子忍不住吃了過期的奶油泡芙，鈴木家買了電冰箱，家中有齊了電視、洗衣機和電冰箱這三寶。電冰箱送來，家人逐一探頭入冰箱內感受涼風，好不興奮。鏡頭一轉，見原來賣冰塊結鈴木家的商販，無奈地望著被棄置的舊式木冰箱。電冰箱普及，冰塊商販就被淘汰。日本堀起成為電子大國，當中有因為跟不上時代的臣輪而被淘汰的人和物，又何至那個木冰箱和那位冰塊商人。 就寫到這裡吧。 延伸閱讀：黃昏三丁目 by nikita 我不是重看，是第一次看。不知何解，可能是剛考不在香港吧，北川悅吏子編寫的經典日劇如《悠長假期》、《美麗人生》我都沒看過，至少就只看了完全地看了《Over Time》。 [↩]豪華版多一片特輯，但內容都是沒有字幕的，所以沒有多花錢了。 [↩]內附懷舊情報，帶你尋回的舊事物。 [↩]何為合標準的道歉，可參考此文，或以日前自稱政治家的特首就副局長及政府助理任命的道歉作為反面教材。 [↩]